Adobe Photoshop是由美國(guó)Adobe公司開(kāi)發(fā)推出的在國(guó)際上最有影響的一種面向美術(shù)創(chuàng)意與專業(yè)印刷領(lǐng)域的圖象處理軟件,是功能最強(qiáng)與應(yīng)用最廣的一種視覺(jué)溝通電腦軟件,用于黑白、彩色圖象的編輯、合成、修版、色彩的校正、圖象特技制作與分色等處理,從而創(chuàng)作出令人驚奇的優(yōu)秀作品。在Photoshop中,通常采用非彩色結(jié)構(gòu)技術(shù)來(lái)設(shè)置圖象的參數(shù)。這一技術(shù)對(duì)印刷過(guò)程中,灰平衡的穩(wěn)定性,色彩再現(xiàn)程度的提高,豐富圖象的階調(diào)層次,降低油墨的消耗等,提供了很大的技術(shù)幫助。
1、灰色成分替代原理從三色學(xué)理論上講,三原色油墨Y、M、C按不同比例混合,可以合成自然界中的任何一種色彩,但由于印刷工藝的特殊性,在三原色的基礎(chǔ)上又加上黑色,形成了Y、M、C、K4色印刷工藝。黑版的加入僅僅是出于印刷工藝本身的需要,而不是將黑色作為色彩參數(shù)而獨(dú)立存在的。因此,它的大小受主觀支配,又任意性。
近些年來(lái),隨著印刷機(jī)速度的提高,油墨的干燥出現(xiàn)了問(wèn)題。解決的方法,一是從材料的性能入手(改善油墨和紙張性能),二是從工藝的角度解決。
在彩色圖象的整個(gè)畫(huà)面中,除去彩色以外,還有非彩色成分。如圖1所示,以紅示為例。當(dāng)Y、M等量混合得到純紅色(a),不等量比例混合可得黃紅色(b),仍然保持純彩色,而沒(méi)有非彩色成分。如果在紅色中加入適量的C,則紅色則成棕色,同時(shí)在棕色內(nèi)出現(xiàn)了非彩色成分的黑(c),隨著C數(shù)量的增加,最后由棕色變?yōu)楹谏?d)。由此可見(jiàn),凡三原鉤疊印,可以認(rèn)為由兩種成分組成,二個(gè)含量較多的主色,決定疊印后顏色的色相,是彩色成分。疊印量較少的第三色,只影響疊印后顏色的飽和度與明度,決定黑色或非彩色成分的多少。
所謂灰色成分替代(GrayComponentReplace-ment)是指Y、M、C三色油墨疊印的灰色成分全部去除或分級(jí)去除,去除的部分用黑墨代替,如圖2所示。
在用黑色油墨來(lái)代替彩色圖象中由三原色疊印所產(chǎn)生的中性灰色時(shí),應(yīng)保證替代后的視覺(jué)效果與原來(lái)的一致性。
2、非彩色結(jié)構(gòu)工藝
2.1 底色去除工藝(UCR)從色彩學(xué)的觀點(diǎn)分析,三原色印刷完全可以得到與彩色攝影相媲美的各種彩色圖象,但是三色印刷中油墨顏色的波動(dòng)性很大,加之暗調(diào)部分的密度不夠高,為此在暗部要增加黑墨并提高圖象的暗調(diào)層次。但在工藝實(shí)踐中,在暗調(diào)部分油墨覆蓋率如果太高(最高可達(dá)400%)就不利于油墨的疊印與干燥,因而又采用了“底色去除工藝”(UnderColorRemoval),簡(jiǎn)稱UCR。UCR工藝就是在彩色圖象的暗部非彩色成分處,減少三原色油墨的份量,同時(shí)以黑墨加強(qiáng)之。如圖1、2所示,棕色是由Y、M、C三色按2:2:1疊印形成,若適量減少Y、M、C彩色墨用量,以黑墨代替,也會(huì)產(chǎn)生同樣棕色的視覺(jué)效果。采用UCR工藝有以下優(yōu)點(diǎn):
(1) 從工藝上解決了高速印刷過(guò)程中油墨的干燥問(wèn)題,解決了印品背面蹭臟現(xiàn)象。 (2) 使灰色再現(xiàn)容易平衡和穩(wěn)定。雖然Y、M、C三原色疊印也能再現(xiàn)灰色,但較難實(shí)現(xiàn),也不穩(wěn)定。采用UCR工藝后,以黑代彩,容易獲得穩(wěn)定的灰平衡。
(3) 采用UCR工藝可以補(bǔ)償暗調(diào)部位的偏色現(xiàn)象。如三原色疊印時(shí)偏紅,在采用UCR工藝時(shí),可適當(dāng)增加品紅版的去除量。
(4) 降低油墨成本。采用廉價(jià)的黑墨代替Y、M、C疊印后的灰成分,從而節(jié)省了高價(jià)的彩墨,降低了油墨的成本。采用UCR工藝,不論從印刷適性,提高質(zhì)量、降低成本都是有利的。
2.2 非彩色結(jié)構(gòu)工藝(GCR)
所謂“非彩色結(jié)構(gòu)工藝”就是在整幅印刷圖象中所有的非彩色成分,都是由黑色油墨印刷而成,如圖2所示。即為理想的灰色成分替代。對(duì)于圖象中各種色相的彩色成分仍然是靠彩色油墨來(lái)完成。因此,在印刷圖象上的任何部位,最多僅有兩個(gè)原色與黑墨并存。但是現(xiàn)今的黑色油墨黑度不夠,在圖象的暗調(diào)部分密度偏低,黑墨不能單獨(dú)勝任圖象暗部的要求,這時(shí)就必須在非彩色成分的圖象暗部,加入彩色油墨來(lái)襯托。這種通過(guò)加入Y、M、C墨量來(lái)使非彩色成分密度增加的工藝方法,稱為“底色增益”(UnderColorAddition)簡(jiǎn)稱UCA工藝。非彩色結(jié)構(gòu)工藝,只對(duì)印刷圖象中的復(fù)色、暗色和中性灰色起作用?？梢韵胂?如果印刷時(shí)給墨量發(fā)生了變化,則對(duì)用黑墨替代的色彩影響就小,而對(duì)無(wú)黑墨替代的色彩,仍然受給墨量波動(dòng)的影響,這就加大了各色彩相互之間的差距。例如,在非彩色結(jié)構(gòu)中的品紅版,如果印刷時(shí)M墨量波動(dòng)較大,就會(huì)使某些色彩朝紅的方向或綠的方向偏移。在另一些色彩中,特別是M為三原色油墨量小的地方,由于M已全被黑墨替代,所以不受M墨量波動(dòng)的影響而產(chǎn)生偏色。
由此可以得出結(jié)論,從彩色印刷整幅畫(huà)面的色彩變化率來(lái)分析,非彩色結(jié)構(gòu)工藝印刷時(shí)的輸墨波動(dòng)量不能任意放寬,其用量應(yīng)根據(jù)原稿、紙張、印刷方式的不同進(jìn)行恰當(dāng)控制,使非彩色結(jié)構(gòu)工藝復(fù)制品,保持良好的視覺(jué)效果?！?BR> 3、Photoshop中的非彩色結(jié)構(gòu)技術(shù)在Photoshop中,完成圖象處理后,需將圖象模式由RGB三色光表示的電子圖形信息轉(zhuǎn)換為由CMYK四色印刷油墨表示的電子圖象信息,但在分色輸出前,必須做好分色參數(shù)的設(shè)置工作。使輸出的圖象符合印刷要求,否則可能導(dǎo)致想象不到的印刷效果。分色參數(shù)主要包含兩個(gè)方面的內(nèi)容:印刷油墨設(shè)置(PrintingInksSetup)和分色參數(shù)設(shè)置(SeparationSetup),其中分色參數(shù)的設(shè)置就涉及到非彩色結(jié)構(gòu)技術(shù)。此參數(shù)不僅控制印刷機(jī)上的墨量,而且還控制產(chǎn)生的黑色程度。正確設(shè)定這一參數(shù)有利于用戶得到合格的印刷品。
用Photoshop軟件進(jìn)行分色時(shí),分色參數(shù)的設(shè)定將影響印品的質(zhì)量。分色方式對(duì)話框(file-preferences-separationsetup)有兩種分色方式可供選擇:GCR/UCR,若選用UCR分色工藝時(shí),有油墨總量與黑墨限制兩項(xiàng)參數(shù)可供選擇。若選擇GCR分色工藝時(shí),有下述選擇項(xiàng)目供選擇設(shè)置。BlackGeneration(黑版生成);BlackInkLimit(黑墨限制);TotalInkLimit(總墨量限制);UCAAmount(底色增益)。
3.1 BlackGeneration黑版生成Photoshop中的黑版生成參數(shù)控制著黑代替的起始點(diǎn)和黑代替曲線的形狀,使用戶更直接的了解灰成分替代的程序。設(shè)置中有五種黑版狀態(tài)可供選擇。
(1) None無(wú)黑色。該狀態(tài)時(shí),將沒(méi)有黑版生成,只產(chǎn)生Y、M、C曲線,中性灰曲線圖顯示Y、M、C在一條直線上,該狀態(tài)一般不用,除非在特殊要求時(shí)才使用。
(2) Light亮調(diào),如圖3(a)所示。該狀態(tài)時(shí),黑版起始點(diǎn)在階調(diào)的40%處,黑版生成曲線較陡,彩色油墨的含量相對(duì)較多。此種灰成分替代方法,三原色油墨起著全階調(diào)的作用,決定著整個(gè)畫(huà)面的層次,而黑版僅在大于40%的暗中調(diào)區(qū)域起作用,對(duì)高調(diào)區(qū)域沒(méi)有影響,對(duì)中階調(diào)區(qū)域影響較小,適用于較暗的圖象。
(3) Medium中間調(diào),如圖3(b)所示。該狀態(tài)時(shí),黑版起始點(diǎn)在階調(diào)的20%處,黑版生成曲線比Light平,彩色油墨的含量相對(duì)較少。此種灰色成分替代方法,三原色油墨起的作用降低,黑版在暗中調(diào)的作用大大增加,對(duì)高調(diào)區(qū)域也有一定的影響,適用于一般的原稿。 (4) Heavy暗調(diào),如圖3(c)所示。該狀態(tài)時(shí),黑版起始點(diǎn)在階調(diào)的10%處,黑版生成曲線比較平,彩色油墨的含量更少,黑版幾乎在整個(gè)階調(diào)曲線中都起著很大的作用。
(5) maximum最大,如圖3(d)所示。該狀態(tài)時(shí),黑版起始點(diǎn)在階調(diào)的0%處,黑版生成曲線為45°的直線。所有中性灰區(qū)域完全由黑版生成,沒(méi)有彩色油墨,即黑版生成一個(gè)全階調(diào)版,起著決定性作用。
(6) Corm自定義。進(jìn)入該狀態(tài),可定義自己的黑版生成曲線。設(shè)置中有三個(gè)量可以控制變化:a、設(shè)置曲線的起始點(diǎn),以確定GCR印刷方式的黑版起始點(diǎn);b、設(shè)置曲線的終點(diǎn),以確定黑版最大網(wǎng)點(diǎn)限制;c、設(shè)置曲線的形狀,以改變黑版曲線狀態(tài)。合理地確定黑版的曲線狀態(tài)、起始點(diǎn)、終點(diǎn),對(duì)于提高圖象質(zhì)量和印版的印刷適性極為有利。黑版曲線狀態(tài),將對(duì)印刷品畫(huà)面的暗調(diào)層次和畫(huà)面
黑版生成函數(shù)曲線反差起著十分重要的作用。并且各種不同的原稿,需要有不同狀態(tài)的黑版曲線去體現(xiàn)暗調(diào)層次。BlackInkLimit黑墨限制黑墨限制是圖象暗部區(qū)域允許的黑墨最大值,為輸出設(shè)備設(shè)置的暗調(diào)點(diǎn),它限制了黑版的墨量,對(duì)暗調(diào)區(qū)域造成了一定的影響。黑墨限制缺省值為100,在正常應(yīng)用時(shí),一般設(shè)置在60～70之間。黑墨限制的設(shè)定數(shù)據(jù)高低將會(huì)影響到Y(jié)、M、C油墨在暗調(diào)區(qū)域的數(shù)據(jù)。當(dāng)黑墨限制數(shù)據(jù)提高時(shí),Y、M、C墨量會(huì)降低;黑墨數(shù)據(jù)降低時(shí),Y、M、C油墨量會(huì)增大。彩色總墨量增加,彌補(bǔ)了暗調(diào)區(qū)域因黑墨的減少而形成的密度不足,此時(shí),在右邊平衡曲線顯示圖表上可以看到曲線隨著黑墨量限制的變化狀態(tài),從中也可以看到GCR或UCR的作用。
3.3 TotalInkLimit油墨總量限制油墨總量限制的設(shè)置,一般來(lái)說(shuō)即是正常黑場(chǎng)定標(biāo)點(diǎn)為Y、M、C、K四色網(wǎng)點(diǎn)的總和。從中性灰平衡的角度來(lái)說(shuō),應(yīng)在四色平衡曲線的終點(diǎn)。膠印印刷的油墨總量基本在310%～350%之間,減去黑版最高數(shù)據(jù),即為Y、M、C三色網(wǎng)點(diǎn)總和。
油墨總量的設(shè)置,將會(huì)直接影響印品的顏色飽和度,特別是一些顏色鮮艷的色域受到的影響會(huì)更大,并且也致使印刷畫(huà)面的反差發(fā)生變化。
3.4 UCAAmount底色增益
雖然一般而言,無(wú)論文字商品還是圖形商品,都力求能與企業(yè)與產(chǎn)品取得某種含義上的相關(guān),因?yàn)檫@樣做便于消費(fèi)者理解商品;但是,品牌的涵義一旦固定下來(lái),就很難再加以變動(dòng),因此對(duì)品牌今后的拓展、特別是其國(guó)際化會(huì)構(gòu)成妨礙。有些有超前發(fā)展意識(shí)的企業(yè),品牌名稱與商標(biāo)設(shè)計(jì)都不作涵義上的考慮,而只追求某種感覺(jué),而這種感覺(jué)是可以跟著時(shí)代走的。海爾集團(tuán)公司的商標(biāo)設(shè)計(jì),如圖5所示。其中“Haier海爾”作為主識(shí)別文字標(biāo)志,集商標(biāo)標(biāo)志、企業(yè)簡(jiǎn)稱于一身,信息更加簡(jiǎn)潔直接,在設(shè)計(jì)上追求簡(jiǎn)潔、穩(wěn)重、大氣、信賴感和國(guó)際化。為推廣“Haier”,以中文“海爾”及兩孩兒吉祥物與“Haier”組合設(shè)計(jì)輔助推廣,力求建立長(zhǎng)期穩(wěn)固的視覺(jué)符號(hào)形象,這種拋開(kāi)抽象、具象圖形符號(hào)標(biāo)志、追求高度簡(jiǎn)潔的超前做法,順應(yīng)了世界商標(biāo)設(shè)計(jì)趨勢(shì),為企業(yè)國(guó)際化奠定了基礎(chǔ)。
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