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    在包裝裝潢印刷中，對圖像的制印質(zhì)量要求日益提高，它對促進(jìn)商品銷售有極大的幫助。印刷質(zhì)量優(yōu)美的圖像，會給人以賞心悅目的感覺，使人猶如親臨其境的逼真感受。我們知道，印刷的產(chǎn)品質(zhì)量，受所有參與復(fù)制過程的諸因素制約，從印前設(shè)計(jì)、制作到原稿圖像的階調(diào)層次、色彩色調(diào)及清晰度質(zhì)量；分色加網(wǎng)圖片階調(diào)層次、顏色以及清晰度強(qiáng)調(diào)等復(fù)制調(diào)整數(shù)據(jù)的準(zhǔn)確程度；拷貝或放網(wǎng)、曬版等中間工序網(wǎng)點(diǎn)轉(zhuǎn)換變化量及其穩(wěn)定程度；印刷 (或)打樣的墨層密度、網(wǎng)點(diǎn)擴(kuò)大值或印刷相對反差值數(shù)據(jù)及其控制穩(wěn)定程度，各色墨層的疊印效率，階調(diào)演變、色彩平衡與灰色平衡再現(xiàn)；印刷用紙的表現(xiàn)適性與操作適性，油墨的色度特性及其操作適性；各個操作工序的設(shè)備、器材與材料的印刷適性，工藝操作質(zhì)量以及復(fù)制對象調(diào)整數(shù)據(jù)等諸多方面。在此，就談?wù)動∏皥D像設(shè)計(jì)制作的技術(shù)要點(diǎn)。 一、分析原稿 　(1)原稿密度。是原稿中最大與最小密度之差(即反差)。普通印刷品可達(dá)到的最大密度值為1.8，一般來說，原稿的所有密度在白紙上只能在0～1.8范圍內(nèi)再現(xiàn)，彩色反轉(zhuǎn)片的密度范圍可達(dá)0.05～3.0，甚至4.0，故在印刷復(fù)制時必須對原稿的階調(diào)進(jìn)行壓縮。因此，對原稿就要求有一個適于制版印刷的密度。當(dāng)原稿的密度范圍過大時，掃描儀和電分機(jī)對超出密度范圍部分的反映靈敏度下降，則分色片層次較平。根據(jù)實(shí)踐，原稿的密度范圍為0.3～2.1，即反差為1.8時最為合適。彩色反轉(zhuǎn)片原稿密度差要控制在2.4以內(nèi)。若原稿反差小于2.5，復(fù)制時進(jìn)行合理壓縮，效果也較理想，但原稿反差大于2.5，即使復(fù)制時進(jìn)行階調(diào)壓縮，也會造成層次丟失過多，并級嚴(yán)重，效果欠佳。 　(2)原稿偏色性。在拍攝時因環(huán)境或光線的限制，經(jīng)鏡頭錄到的影像，多數(shù)都帶有偏色。還有因拍攝彩色反轉(zhuǎn)片過程中曝光不正確，顯影、沖洗等等技術(shù)沒有掌握好等，都會造成原稿偏色。原稿偏色通常有整體偏色、低調(diào)偏色、高調(diào)偏色和高低調(diào)各偏不同的顏色(即交叉偏色)等情況。在糾正原稿偏色時要縱觀整體來考慮，不能見一個偏色就馬上處理一個顏色，這樣會引起其他的偏色。一般對原稿總的要求是三濾色片密度間差小于0.2。 　(3)原稿層次。衡量復(fù)制品的質(zhì)量主要有層次、顏色和清晰度三大指標(biāo)。并以層次為主。正常原稿的層次應(yīng)具備整個畫面不偏亮也不偏暗，高、中、低調(diào)均有，密度變化級數(shù)多，階調(diào)豐富等特征。但是，不少彩色反轉(zhuǎn)片，在拍攝或沖洗問題都多少存在著“悶”(即整個反轉(zhuǎn)片密度過高，沒有高光點(diǎn)，暗調(diào)和中間調(diào)接近而缺乏層次)、 “ 平 ” (即反轉(zhuǎn)片最暗處密度不高，高調(diào)和暗調(diào)的密度差不大，反差小)、 “ 嶄 ” (即反轉(zhuǎn)片最暗處密度高，反差大，中、暗調(diào)層次損失過多)等弊病，這在印前設(shè)計(jì)制作中要加以注意。 　(4)原稿顆粒度及清晰度。原稿和顆粒度與清晰度有很大的關(guān)系。反轉(zhuǎn)片的顆粒粗細(xì)也是影響圖像質(zhì)量的重要因素之一。復(fù)制時，不同的縮放率對反轉(zhuǎn)片的顆粒度要求不同，放大倍率越大，要求原稿顆粒越細(xì)越好。然而，目前反轉(zhuǎn)片顆粒粗的現(xiàn)象很常見，在20倍放大鏡下，可明顯地觀察到圖像粗糙，使圖像輪廓的清晰度和階調(diào)的連續(xù)性受到影響。反轉(zhuǎn)片的顆粒粗細(xì)，主要取決于感光材料本身的顆粒結(jié)構(gòu)類型與感光材料的沖洗加工。至于清晰度，彩色桌面制版系統(tǒng)和電分機(jī)進(jìn)行分色制版，可利用細(xì)微層次強(qiáng)調(diào)旋鈕或功能來提高圖像的清晰度，使得復(fù)制品更加逼真地反映原稿。但是，如果原稿本身的清晰度不高，即使大幅度地利用旋鈕來強(qiáng)調(diào)細(xì)微層次，也不會獲得高清晰度的復(fù)制品，反而會產(chǎn)生浮雕感。圖像的清晰度與許多因素有關(guān)，如感光材料、拍攝時的抖動、照相機(jī)鏡頭的解像力、被攝體的照明及觀測條件等。 　(5)制版對原稿的要求。對于以黑白或彩色線條構(gòu)成的原稿，如線條(色塊)商標(biāo)圖案。要求線條清晰、無斷筆現(xiàn)象，線條粗細(xì)適當(dāng)，細(xì)線條經(jīng)縮小復(fù)制后不能消失，其他線條放大后不能暴露出粗糙的邊緣。若底色和線條都是彩色的，應(yīng)將兩者的色明度反差拉大，有利于照相時分成明顯的兩個密度級差。對于有層次的連續(xù)調(diào)繪畫原稿，要力求顏色效果與實(shí)物效果接近。同時，修改不宜過多，畫面過毛會給制版帶來困難。對于彩色反轉(zhuǎn)片原稿，要求主體部分層次(特別是高中調(diào)部分層次)梯級應(yīng)完整豐富，相對密度范圍應(yīng)在2.0之內(nèi)，采用電子分色工藝時，原稿相對密度范圍可稍大些，但應(yīng)控制在2.4以內(nèi)。在色彩還原中，對記憶色的再現(xiàn)力求真實(shí)準(zhǔn)確，中性灰區(qū)域以R、G、B三種濾色片測定相對密度之差不大于0.03，并在亮調(diào)、中間調(diào)和暗調(diào)各部分均達(dá)到灰平衡。對于彩色反轉(zhuǎn)片的顆粒度，可用放大倍率略高于復(fù)制倍率的放大鏡觀察，以無明顯的斑塊狀為宜。原稿尺寸的選擇，應(yīng)根據(jù)復(fù)制幅面盡量減小放大倍率。對原稿的放大倍率不宜超過6倍。彩色照片和印刷品翻版不可放大，以保證印刷品的清晰度。 二、對原稿不足的處理 　1.偏色的處理方法 　不同原稿色調(diào)的真實(shí)狀況，可以從原稿三色密度反差測量與三色密度曲線的描繪中較直觀地觀察到。彩色印刷復(fù)制工藝中最為流行的密度范圍劃分方法，它把原稿和復(fù)制品的整個密度范圍分解成四段，即把高光點(diǎn) (白場)和暗調(diào)點(diǎn)(黑場)之間的整個密度范圍劃分成亮調(diào)(又稱為高調(diào))、中間調(diào)和暗調(diào)三段，并把小于高光點(diǎn)密度的區(qū)域稱為極高光。也有將密度范圍分為五段的，即在上述四段外，還將比暗調(diào)密度更高的區(qū)域稱為極暗。在原稿色彩質(zhì)量的分析中，若原稿的三色密度與反差基本是相同的，說明原稿不偏色，色調(diào)基本正常。如果階調(diào)齊全、層次豐富、分布合理，即使總反差略有差別，都可算是正常原稿。其顏色復(fù)制可按正常的色誤差數(shù)據(jù)進(jìn)行校正，側(cè)重點(diǎn)則放在階調(diào)層次復(fù)制方面。若原稿的三色密度不同，則說明偏向某一顏色，當(dāng)三色密度的反差基本相等時為均衡偏色，這是色灰霧所致。這種偏色稿，一般階調(diào)層次還較好，可以用改變分色圖片高、低調(diào)三色網(wǎng)點(diǎn)記錄設(shè)定、并配合中調(diào)層次調(diào)整，達(dá)到全階調(diào)灰平衡來消除圖像偏色。但最好是根據(jù)三色密度曲線，設(shè)計(jì)出調(diào)整三色灰平衡的層次復(fù)制曲線，能使全階調(diào)的色調(diào)得到統(tǒng)一糾正。若原稿的高光三色密度差距較大，暗調(diào)端三色密度接近相同，偏色主要表現(xiàn)在高調(diào)區(qū)端，對圖像的高調(diào)層次復(fù)制不利。這種偏色情況雖然可以直接簡單地用原稿偏色高光點(diǎn)，作分色機(jī)的白場平衡與輸入定標(biāo)，改變分色機(jī)的輸入平衡，但校色信號也改變了，應(yīng)保留的高光色也失掉了，數(shù)據(jù) 　往往不準(zhǔn)確。最好是根據(jù)三色密度曲線推導(dǎo)設(shè)計(jì)出三色版的層次復(fù)制曲線，改變分色圖片高光三色網(wǎng)點(diǎn)的記錄設(shè)定，準(zhǔn)確地糾正高調(diào)偏色。若原稿的高光三色密度基本一致，只有暗調(diào)端的三色密度不同，密度反差也不等，在中至暗調(diào)表現(xiàn)明顯偏色。暗調(diào)層次略有損失，中高調(diào)層次正常。可以改變分色圖片暗調(diào)三色網(wǎng)點(diǎn)記錄設(shè)定，或附加某色的全調(diào)底色去除 (只對混合復(fù)色有作用)，來消除三色記錄圖片在暗調(diào)端的偏色。最好也由三色密度曲線推導(dǎo)設(shè)計(jì)出調(diào)整灰平衡的三色層次復(fù)制曲線，能按準(zhǔn)確數(shù)據(jù)糾正其偏色。若原稿三色密度曲線是交叉的，其圖像高調(diào)偏向一種顏色，而暗調(diào)端則偏向另一顏色，這是感光片本身三色平衡失調(diào)而造成的交叉偏色。其各級階調(diào)層次都不良，在掃描儀或分色機(jī)上直接用改變?nèi)珜哟握{(diào)整與記錄設(shè)定來糾正其偏色就不容易，必須依據(jù)其三色密度曲線，推導(dǎo)設(shè)計(jì)出精確的調(diào)整灰平衡三色層次復(fù)制曲線，指導(dǎo)其三色層次調(diào)整與記錄設(shè)定，方能使其復(fù)制效果稍有改善。偏色密度差距在0.2以上者，一般就很難矯正復(fù)制。當(dāng)遇到偏色較嚴(yán)重，三色密度差較多的偏色原稿時，除測出其高光、暗調(diào)三色密度餐，最好要加測中間調(diào)原景物應(yīng)是中性灰色的三色密度，這種色稿，需要以三色密度曲線為基礎(chǔ)，推導(dǎo)設(shè)計(jì)出準(zhǔn)確的調(diào)整灰平衡三色層次復(fù)制曲線，才能在桌面系統(tǒng)和分色機(jī)上進(jìn)行偏色調(diào)整。但是，在處理原稿偏色時，要注意仔細(xì)分析畫面是否真的偏色，因?yàn)橛行┦亲髡哂幸鈩?chuàng)造的藝術(shù)效果。例如逆光照片，由于逆光作品用光講究，色調(diào)變化較大，能形成各種不同的色彩基調(diào)。有的是以暖色調(diào)為主，有的是以冷色調(diào)為主。但要考慮到，有些逆光照片畫面的色調(diào)看上去好象有些偏色，其實(shí)是作者刻意追求的，因此，這種原稿不能認(rèn)為是偏色，所以在復(fù)制時要對原稿進(jìn)行認(rèn)真分析，并充分了解作者的創(chuàng)作意圖，準(zhǔn)確掌握畫面基調(diào)。偏色明顯的原稿，不僅對其三色密度數(shù)據(jù)測量要求十分精確，而且對其進(jìn)行分色復(fù)制時，首先要考慮偏色的糾正，其三色版的層次復(fù)制，既要使原稿色調(diào)的三色平衡得到調(diào)整，又要對其層次作出再分配調(diào)整，應(yīng)作為操作中的重點(diǎn)。其色彩復(fù)制誤差的校正，要在三色版調(diào)整到印刷灰平衡的數(shù)據(jù)基礎(chǔ)上進(jìn)行。由于偏色稿顏色信號的改變，校色數(shù)據(jù)也會隨之改變，這就需要以補(bǔ)償色片消除偏色后的圖像色彩及色譜色彩組合數(shù)據(jù)為依據(jù)，最后進(jìn)行色誤差的校正。