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     在DTP系統(tǒng)中，有很多場合需要將RGB彩色模式圖象文件格式，轉(zhuǎn)換為CMYK彩色模式，使彩色圖象文件能用于印刷復(fù)制，在通常的情況下，由Photoshop軟件進行彩色模式的轉(zhuǎn)換工作。由于二種彩色模式在顏色成色的表現(xiàn)方式上截然不同，故而在圖象的質(zhì)量方面表現(xiàn)出很大的差異，并且在彩色模式轉(zhuǎn)換過程中，這種差異是根據(jù)Photoshop軟件在印刷油墨（printing inksetup）中的設(shè)置而變化的。　　一般來講，圖象質(zhì)量差異在二個方面發(fā)生顯著的變化：　　1.由于CMYK彩色模式的色域表現(xiàn)范圍，要明顯小于RGB彩色色域，在轉(zhuǎn)化為CMYK模式后，可能在部分色域產(chǎn)生“超色域色彩”。這部分 “超色域色彩”的存在，會使印刷顏色嚴(yán)重變灰?！　?.當(dāng)印刷油墨和印刷方式這二項設(shè)置不當(dāng)時，圖象的層次丟失。特別是在暗調(diào)范圍的層次丟失更加嚴(yán)重。因為暗調(diào)區(qū)域往往是“超色域色彩”經(jīng)常產(chǎn)生的區(qū)域?！　∫虼耍瑢τ∷⒂湍脑O(shè)置給予充分的重視和討論是有必要的。實質(zhì)上這部分工作既是電子分色機和高檔掃描儀的部分調(diào)試工作。特別是某些彩色平面掃描儀的掃描軟件，都掛裝在Photoshop軟件下面. 印刷油墨折紙包括以下三個內(nèi)容：彩色油墨（Colour ink）、網(wǎng)點擴大（Dot Gain）、中性灰平衡（Grey Balance）。實質(zhì)上這里所指的彩色油墨不單指為印刷用的油墨、通過選擇項還可選擇噴墨打印機所使用的顏料。由于印刷油墨、打印顏料的色相、印刷條件不同，因而成色方法、網(wǎng)點擴大和中性灰平衡不同而引起圖象質(zhì)量的差異，故調(diào)整上述因素的數(shù)據(jù)，來保證圖象的質(zhì)量，是十分必要的。而這些數(shù)據(jù)只是在CMYK彩色模式下有效?！　∫?、中性灰平衡（Grey Balance）　　在顏料減色法理論中，以等量的青（C）、品紅（M）、黃（Y）、三色料等量混合，將回得到黑色（K）。但由于顏料青、品紅、黃均不能從加工制造中得到理想的顏色往往在青、品紅、黃三色料中都帶有不同程度的相反色。如在青顏料中含有少量的品紅，在品紅顏料中則含有少量的紅。而在黃顏料中則含有少量的紅。并且在實際印刷中，由于所用的油墨品牌不同，其黃、紅、青油墨色相也不盡相同。例如在品紅油墨中有使用洋紅、品紅、或桃紅的，在黃油墨中有使用中黃或透明黃的。因此，在等量的青、品紅和黃三色油墨混合后，你不能得到一個帶有紅棕色的黑。如要得到一個較為純凈的黑，就需要有一個青、品紅、黃油墨不同比例的組合。　　這樣一個不同比例的組合，不僅僅是在黑色區(qū)域如此，并且在灰色區(qū)域也需要有青、品紅、黃的不同組合數(shù)據(jù)。這是因為，網(wǎng)點的成色規(guī)律在高光（0~25%），中間調(diào)（25%~75%）、暗調(diào)（75%~100%）三區(qū)域是不完全相同的。　　在各區(qū)域內(nèi)由三原色油墨不同比例的青、品紅、黃網(wǎng)點所組成的灰色，在印前與印刷中將其稱之為中性會平衡數(shù)據(jù)。由于灰色區(qū)域?qū)︻伾憩F(xiàn)的敏感性，一般情況下，當(dāng)中性灰平衡數(shù)據(jù)偏離正常狀態(tài)時，其灰色就會偏向某一色。因此，在整個圖象復(fù)制過程中，從印前到印刷都把中性灰平衡數(shù)據(jù)作為監(jiān)視生產(chǎn)過程的一項重要質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)。如在圖象掃描作業(yè)中，原稿的灰色區(qū)域偏離了青的正常數(shù)據(jù)，將會造成整個畫面因缺藍(lán)而偏紅。在印刷作業(yè)時，當(dāng)某一色油墨量過大時，印刷畫面在灰色區(qū)域內(nèi)就會偏向油墨量大的色相，而打亂了在灰色區(qū)域內(nèi)藍(lán)、紅、黃三色油墨的平衡，由此可造成整個畫面的偏色?！　≡谕ǔ５那闆r下，正確的中性灰平衡青（Ｃ）、品紅（Ｍ）、黃（Ｙ）、黑（Ｋ）的數(shù)據(jù)，要通過有特別設(shè)計的色塊組經(jīng)過傳統(tǒng)打樣而求得。該色塊組由網(wǎng)點從2%-100%不同階調(diào)區(qū)域，并以C、M 、Y、K 不同數(shù)據(jù)所組成。通過對樣張觀察來確認(rèn)屬于中性灰的色塊組。由此來確定各階調(diào)在中性灰平衡時的網(wǎng)點比例，并可根據(jù)此繪制各階調(diào)的反射密度與C、M、Y、K網(wǎng)點數(shù)據(jù)的曲線，在一般的情況下，中性灰平衡數(shù)據(jù)在中間調(diào)區(qū)域50%處，C要比Y、M約高出7%-8%，在暗調(diào)區(qū)域90%處，C要比Y、M約高出5%-6%，而在高調(diào)區(qū)域，C要比Y、M高出約1%左右。而從中性灰平衡曲線來看，Y、M曲線基本重合，而從中性灰平衡曲線來看，Y、M曲線基本重合，而C曲線則高出Y、M成為一條弓形曲線。即使由于油墨色相差異，Y、M二曲線的相差范圍也不會相距太大。 　　然而在“印刷油墨設(shè)置”這一項中，無法象某些掃描儀那樣能輸入C、M、Y、K各區(qū)域中性灰平衡的網(wǎng)點百分比，在灰平衡一欄中只能輸入CMYK各色曲線的Y值。因此如要精確得出中性灰平衡數(shù)據(jù)，就需要在你所繪制的中性灰平衡曲線基礎(chǔ)上，分別求出各色曲線的Y值，然后輸入各色數(shù)據(jù)。正確的中性灰平衡，將有利于RGB圖象轉(zhuǎn)換為CMYK彩色模式時的色彩正確形成。因此，認(rèn)真細(xì)致地作好中性灰平衡的數(shù)據(jù)平衡，將對圖象質(zhì)量的提高起到保證作用。 　　二、網(wǎng)點的擴大(Dot Gain)　　網(wǎng)點的擴大是在印刷過程中發(fā)生的一種必然結(jié)果。目前所采用的常規(guī)印刷都需要由印版吸附上油墨后，利用壓力將油墨壓印在紙上，如凸版印刷、柔性版印刷、凹版印刷。或者由印版吸附上油墨后，先轉(zhuǎn)移至橡皮布上，再經(jīng)壓印轉(zhuǎn)移到紙上，以此來完成印刷，如目前使用最多的膠印。因此，所有的印刷必須要有三個條件：1、油墨需要有一定的粘度，使之能吸附上印刷版，并且有足夠的油墨量。2、必須要有足夠的壓力將油墨轉(zhuǎn)移到紙張上。3、紙張必須要有合適的吸收油墨能力。只有當(dāng)壓力、油墨量、紙張三者條件的相互匹配時才能得到令人滿意的印刷。問題的產(chǎn)生是因壓力而產(chǎn)生的印跡擴大，如何在印刷中將它控制在一定范圍內(nèi)何在印前作業(yè)中給予事前的補償是重要的一點?！　≡谌魏涡问降膱D像印刷中，網(wǎng)點作為接受油墨量的一個基本單元，同時也是印刷的基本單元。網(wǎng)點在印刷過程中的轉(zhuǎn)移，它所產(chǎn)生的擴大，勢必會使網(wǎng)點的狀態(tài)發(fā)生變化。這種狀態(tài)的變化將會嚴(yán)重影響到圖像質(zhì)量。選自《電子出版》45期　作者：沈震宇