這篇文章中今天我們來聊聊設計的形式這個話題。
請各位設計師先問問自已：設計是什么？設計到底是什么？？？請用一句話來說明它！我相信沒有幾個人能有清晰完整的定義。
在我的剛入門平面設計時也一直迷惑不解！問過很多老師，每個人的說法都有點兒道理，但仔細想想又經(jīng)不起推敲，2001年在中山大學聽陳紹華老師的課時，他說"設計就是一種解決問題的方法"，當時聽到這個觀點特別激動，因為這個觀點非常新鮮，在那時還沒有人能把設計的概念濃縮得這么簡練和通俗，但興奮過后仔細推敲時卻發(fā)現(xiàn)這個解釋仍然不夠說服力。
如果說"設計就是一種解決問題的辦法"那么我們是否可以反向推理"解決問題的方法就是設計" 呢？當然這個觀點是站不住腳的，我只能說它是一個"對"的觀點，但它卻不能定義設計的真正實質，因此，之后我一直在苦苦尋找這個問題的答案，由于不能通讀外文雜志，因此只能在國內的圖書資料里去看，但得到的大多是空泛、籠統(tǒng)的定義型解釋，只說出了設計的技術、功能層面的表象，卻忽略了設計的藝術層面的內在創(chuàng)造性。
這個問題直到去年看到了一本毫不起眼的書，我才得以頓悟。
書上是這樣說的："1913年，英國美學家、藝術評論家克萊夫.貝爾在其著作《藝術》一書中提出了’有意味的形式’這一有獨立品格的概念。他引導人們用嶄新的眼光看藝術作品，他指出：藝術品中必定有著某種特性，離開它，藝術品就不能作為藝術品而存在；有了它，任何作品至少不會一點價值也沒有。這是一種什么性質呢？什么性質存在于一切能喚起我們審美情感的客體之中呢？……看來，可作解釋的回答只有一個，那就是’有意味的形式’。
在各個不同的作品中，線條、色彩以某種特殊方式組成某種形式或形式間的關系，激起我們的審美感情。這種線、形的關系和組合，這些具有審美價值的感人的形式，我稱之為有意味的形式。’有意味的形式’，就是一切視覺藝術的共同性質。"
當時看完之后的第一感覺就是眼前豁然開朗，有如釋重負般輕松愉快。有意味的形式！這不正是我苦苦尋找的設計的本義嗎？
縱觀設計的各個領域：工業(yè)設計、建筑設計、服裝設計、視覺傳達設計等，有哪一個領域最終體現(xiàn)不是指向"有意味的形式"？意味和形式這兩個詞我們經(jīng)常在使用，可是從來沒有將它們這樣組合來得令人震撼！何謂"有意味"？意即"有所指、有所問、有所答 "！何謂形式？一切視覺呈示皆可稱之為形式！簡簡單單的六個字，卻是六字真言，字字珠璣，這份真知灼見，說得人徹心透骨，菩提灌頂！
非?？上У氖沁@本書開了一個這么好的頭，后面卻堆砌了一些垃圾觀念，充斥了官僚的學術風格，那位作者竟然把主要精力放在了"現(xiàn)代廣告表現(xiàn)形式的主要語法"上，更可笑的是他竟然把廣告設計形式簡單歸納為"真實再現(xiàn)、夸張變形、幽默調侃、比喻象征、抽象含蓄、空靈虛幻、怪異荒誕、借用模擬、重復重疊、偷梁換柱"等十種具體形式，不知是中國官僚主義對他的影響，讓他偏好"三五七十"式羅列，還是廣告表現(xiàn)形式真是恰好只有十種，總之這位作者將一個非常好的理論基點白白浪費了，最終仍然沒能擺脫羅列垃圾觀念的厄運。
要知道，這樣一個觀點對那些仍在設計之門邊緣徘徊的后備設計師甚至準設計師來說是多么重要，它讓我們真正知道自已一直在干的工作的真實意義。
如果把設計的概念提到這個層面來理解，我想對于我們要討論的設計的形式，就比較容易展開了。
首先要知道，形式做為一種"思想意蘊"的視覺載體，是無窮無盡的，任何企圖將其歸納解構成一個個具體視覺模式的工作都是徒勞的！設計中的形式，不是數(shù)學的十進制，1234567890可以組合成任意數(shù)值，也不是1+1=2式的絕對邏輯，在靳埭強的手里，一筆水墨痕跡再加一塊爛石頭，表現(xiàn)的可能就是深刻的、現(xiàn)代的作品，而這兩樣東西可能在某個設計師手里，出來的只是一張土得掉渣的噴墨稿子。
那么為什么會出現(xiàn)這種情況呢？？？他們之間最大的區(qū)別就是作為形式載體的這兩樣東西在各自的思想領域里"所指"是不同的，也就是有著不同的"視覺和思想意味"。
看過很多剛入門的設計師，做了非常多的形式練習，模仿了各種不同時期設計流派的表現(xiàn)風格，卻總不得要領，與成熟設計師之間的差距仍然非常巨大，也有的設計師在QQ上與我聊的時候總是說：我覺得我的色彩感覺很好，請問我是不是可以成為一位好設計師？諸如此類的問題很多，有說自已圖形感覺好，還有說自已對構圖有特殊感悟，其實，所有這一切都只是無窮無盡視覺形式中的某一個小小的方面而已，它們并不能代表什么。
再說大一點，每個人都會有自已獨特的形式感覺，哪怕他不是設計師而是一名電焊工人，他也會有他對形式的理解和創(chuàng)造。也就是說形式感不是設計師獨具的，是每個人的審美意識里潛在就有的東西，只是設計師更擅長于把控、駕馭某些具有特別美感的形式而已，不值得過分驕傲。
因為我們要知道，設計的形式脫離了"意味和所指"，就只是一個視覺景象而已，不能稱之為形式。這也是為什么很多設計師在模仿、抄襲國外優(yōu)秀設計作品時總是不得要領的真正原因，因為你的形式所指與原作者的所指是完全不同的，也就是這個特定形式已經(jīng)脫離了它必需的生存環(huán)境——意味！
別人創(chuàng)作的形式是在表現(xiàn)鋼鐵企業(yè)，而你把它照搬過來體現(xiàn)農(nóng)畜企業(yè)，當然會因為沒有關聯(lián)性而產(chǎn)生形式與內容的脫節(jié)，就算都是表現(xiàn)鋼鐵企業(yè)，別人的企業(yè)品格和產(chǎn)品品格又與你所面對的企業(yè)品格及產(chǎn)品品格完全不同，所以就會詞不達意，不知所云。
因此形式需要創(chuàng)造！不停地創(chuàng)造新形式！任何對形式進行模式化、規(guī)律化、制度化、傻瓜化的工作都是可笑的，同時也是毒害他人的！
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