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      隨著時(shí)代的發(fā)展,高科技的數(shù)碼技術(shù)大大方便了絲網(wǎng)版畫的制作,同時(shí)也豐富了絲網(wǎng)版畫的表現(xiàn)語(yǔ)言。絲網(wǎng)版畫以其強(qiáng)烈的工業(yè)感和設(shè)計(jì)感，很自然地將數(shù)字化技術(shù)吸收為自身的表現(xiàn)技法?！　〗z網(wǎng)版畫中涉及的數(shù)碼技術(shù)包括數(shù)字?jǐn)z影及圖片輸出的“出片”過(guò)程。數(shù)字?jǐn)z影是指通過(guò)與攝影相關(guān)的數(shù)字化設(shè)備和手段獲取圖像，然后通過(guò)電腦及圖像處理軟件對(duì)其進(jìn)行編輯處理的全過(guò)程?！俺銎笔峭ㄟ^(guò)出片公司的專門出片設(shè)備將編輯好的圖片輸出，使之成為能感光成像的“黑稿”，便于絲網(wǎng)印刷?！　『玫哪z片和器材是拍攝一部好電影不可或缺的因素，同樣，如果要獲得高質(zhì)量清晰的圖片，也需要一架較高像素的數(shù)碼照相機(jī)。根據(jù)不同創(chuàng)作主題的表達(dá)需要，可以用數(shù)碼相機(jī)搜集大量豐富生動(dòng)的生活素材，然后從中選取較理想的圖片，以便進(jìn)一步對(duì)其加工處理。數(shù)字圖片的最大優(yōu)勢(shì)是人們能夠通過(guò)計(jì)算機(jī)使用圖像處理軟件對(duì)其進(jìn)行加工處理。處理的方法和手段既多樣又全面，并且速度快。這是傳統(tǒng)的暗房處理方式望塵莫及的。它既可以模擬傳統(tǒng)暗房技法中所有的特殊加工技巧，擁有許多獨(dú)特的手段，如可以輕易準(zhǔn)確地實(shí)現(xiàn)明度、色相、純度等的色彩調(diào)節(jié)，也可以得到各種濾鏡的特殊效果。使用剪貼、粘合等功能還可以使圖片呈現(xiàn)出人意料的效果。在絲網(wǎng)版畫的主題創(chuàng)作中，數(shù)字?jǐn)z影對(duì)整個(gè)作品的完成起著重要的鏈接作用?？梢哉f(shuō)，數(shù)碼技術(shù)給絲網(wǎng)印刷插上了飛速發(fā)展的翅膀?！　∧壳?，現(xiàn)代絲網(wǎng)印刷技術(shù)在我國(guó)發(fā)展得已經(jīng)相當(dāng)完善。如果要達(dá)到和母圖完全一樣的彩度和精度，用四色還原的方法出片及印刷就可以。不過(guò)，如果將數(shù)碼技術(shù)處理后的圖片原封不動(dòng)地四色印刷，其結(jié)果無(wú)疑是絲網(wǎng)版畫的“版”味在無(wú)數(shù)個(gè)色點(diǎn)中消失殆盡，印刷過(guò)程是機(jī)械的重復(fù)，畫面帶有濃重的電腦味。　　如何將絲網(wǎng)版畫中的數(shù)碼技術(shù)加以藝術(shù)化呢？清初石濤提出：“至人無(wú)法。非無(wú)法也，無(wú)法而法，乃為至法?！鼻f子“庖丁解?！钡墓适乱舶迅叨仁炀毤记伤_(dá)到的自由境界，形容得十分生動(dòng)。這些“隨心所欲不逾矩”的藝術(shù)觀點(diǎn)都說(shuō)明: 藝術(shù)傳達(dá)活動(dòng)固然是有規(guī)律和規(guī)則的，但同時(shí)又不是按照某種規(guī)定好的程序去進(jìn)行的機(jī)械操作，規(guī)律與自由在藝術(shù)過(guò)程中是完全統(tǒng)一的。合理地運(yùn)用數(shù)碼技術(shù)，要使其為藝術(shù)作品的主題表達(dá)服務(wù)，靈活機(jī)動(dòng)地將數(shù)碼語(yǔ)言和其他絲網(wǎng)版畫表現(xiàn)語(yǔ)言相結(jié)合，大膽地對(duì)其“動(dòng)手術(shù)”，使之改頭換面，為作品增添光彩。　　為了增強(qiáng)數(shù)碼技術(shù)在絲網(wǎng)版畫中表現(xiàn)語(yǔ)言的藝術(shù)性，需要進(jìn)行大量反復(fù)的實(shí)驗(yàn)。通過(guò)實(shí)踐可以看出，“整合”法，“嫁接”法和“移植”法是對(duì)數(shù)碼技術(shù)改造行之有效的方法。“整合”法是針對(duì)四色還原印刷法而言?！罢稀笔菍⑺奶讛?shù)碼分色版整合設(shè)計(jì)為一至兩版專色。絲網(wǎng)版畫的優(yōu)勢(shì)體現(xiàn)在對(duì)色彩的處理與掌控上，“版”味決定了版畫表現(xiàn)語(yǔ)言獨(dú)特的限定性。在這個(gè)意義上，絲網(wǎng)版畫的色彩不是一般意義上的色彩疊加及混合，而是對(duì)整個(gè)畫面色彩的組織與構(gòu)建。針對(duì)四色印刷機(jī)械性與單一性的缺陷，需要對(duì)其重新定位與調(diào)整，使得數(shù)碼出片技術(shù)也向“版”味和“畫”味靠攏。在色稿的設(shè)計(jì)上，突出絲網(wǎng)版畫色彩概括的優(yōu)勢(shì)，用專色出片代替四色還原，根據(jù)畫面需要，設(shè)計(jì)主版或輔版為專色出片，再結(jié)合其他色版套疊，既增強(qiáng)作品色彩的整體感，又體現(xiàn)數(shù)碼語(yǔ)言成像的精確性?！　　凹藿印狈ㄊ蔷蛿?shù)碼語(yǔ)言在絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作中的具體運(yùn)用方法而言，指的是將數(shù)碼語(yǔ)言和傳統(tǒng)的手繪絲網(wǎng)技法結(jié)合的綜合表現(xiàn)方法。在出片后的黑稿處理上，對(duì)原有圖像中呈現(xiàn)的電子化樣式加以大膽“破壞”。根據(jù)構(gòu)思及畫面需要，采用尖利的工具，通過(guò)刮、擦、劃、刻等方法對(duì)原有圖像秩序進(jìn)行重新構(gòu)建。另外也可直接采用手繪法對(duì)原稿進(jìn)行再加工，手繪的表現(xiàn)方法是豐富多彩的：筆觸和線條的強(qiáng)弱疏密、水墨的濃淡干濕等等，都可以用來(lái)表現(xiàn)畫面所需要的圖像和肌理。通過(guò)這樣的處理，感光后的印刷得到的是與處理前完全不同的視覺(jué)映像。采取多種方式的“破壞”，建立了新的畫面秩序，對(duì)數(shù)碼技術(shù)向“畫味”成功轉(zhuǎn)化有了積極的意義?！　　耙浦病狈ㄊ橇硪环N在分版時(shí)采用的經(jīng)濟(jì)實(shí)用的辦法，其目的是發(fā)揮絲網(wǎng)版畫套版隨意多變的特點(diǎn)。對(duì)絲網(wǎng)版畫來(lái)說(shuō)，分版套色是建立在畫稿設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上的，作品的畫面效果要通過(guò)分版套色的過(guò)程來(lái)完成。分版套色是將色彩稿進(jìn)行分類、疊加、印制的過(guò)程。如果畫稿色彩復(fù)雜，則需要多個(gè)絲網(wǎng)版感光完成。除去傳統(tǒng)的一版多色的省版技法，“移植”粘合法也是另一種改造數(shù)碼版的省版方法。比如：利用廢舊報(bào)紙根據(jù)待印版的需要，撕（切）出所需的形狀（正形或負(fù)形），然后粘貼在已印電腦圖像版的正面。這樣，報(bào)紙的正（負(fù)）形與正版的圖形相互交疊，在印刷時(shí)產(chǎn)生了第三種圖像，其結(jié)果新鮮有趣，撕（切）出的印跡自然天成，并且節(jié)省了絲網(wǎng)版。這是對(duì)數(shù)碼圖像的另一種方式的改造，在操作上簡(jiǎn)便易行?！　≡谶M(jìn)行一系列的“破壞”“整合”“嫁接”“移植”等“手術(shù)”之后，數(shù)碼技術(shù)已經(jīng)改頭換面，術(shù)后效果是否“排異”，要看數(shù)碼技術(shù)與其他絲網(wǎng)表現(xiàn)技法的結(jié)合度以及整個(gè)畫面的畫味怎樣了。實(shí)踐的意義在于將數(shù)碼技術(shù)藝術(shù)化，使其為絲網(wǎng)版畫的藝術(shù)創(chuàng)作服務(wù)，以實(shí)現(xiàn)數(shù)碼技術(shù)在絲網(wǎng)版畫中的真正價(jià)值。      薛磊,1971年生于江西南昌。2005年畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院版畫系絲網(wǎng)專業(yè)，獲碩士學(xué)位?，F(xiàn)任教于浙江師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院。絲網(wǎng)版畫《試問(wèn)張生傳情處》參加第14屆全國(guó)版畫展；木版畫《再飲清茶續(xù)新曲》參加“慶祝中華人民共和國(guó)成立50周年浙江省美展”；木版畫《紅色記憶》參加“慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立80周年浙江省美展”；絲網(wǎng)版畫《在空間中自由運(yùn)動(dòng)》參加“第二屆中國(guó)絲網(wǎng)版畫展”并獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。