三、四色絲網(wǎng)印刷原稿的要求
半色調絲網(wǎng)印刷其主要目標是控制油墨沉積，使印刷的油墨量極為準確，讓人看上去就感覺到圖像色彩的明暗、深淺和細微層次等都能忠實地再現(xiàn)原稿，為此在整個印刷作業(yè)中，這種效果在印張與印張之間都要始終保持一致，而工藝過程中的任何變化都會造成圖像色彩和層次之問的差異，并且必須在整個工藝過程中對可變因素嚴加控制，方能印刷出合格的產(chǎn)品。然而，要對整個工藝過程進行控制，首先則要對原稿加以控制和選擇。原稿是基礎。
原稿是由客戶提供的，有的也稱原件。嚴格地說，只有原作品才能稱之為原件，一幅國畫是原件，而用原件拍攝的彩色反轉片，黑白或彩色照片則不能稱作原件而稱之為原稿。
原稿的形式、顏色和結構區(qū)別很大，可將其進行明確的分類。
１、按原搞種類分：
(1)攝影原稿——彩色反轉片(天然色片)、彩色拷貝正片(用彩色負片拷貝的彩色正片)、彩色照片和黑白照片等。
(2)美術作品原件——國畫、水粉畫、水彩畫、版畫和鉛筆畫等。
(3)第二次原稿——一般是指將美術作品原件翻拍后的彩色反轉片或彩色照片。
(4)印刷品原稿——是指用印刷品作原稿。
(5)線條原稿——指黑白線條畫和由圖案實地、美術字及文字等組成的原稿。
2．按光的照射方式分
可分為透射稿與反射稿兩大類。
(1)透射稿。原稿是透明的，在分色時光源是照在原稿的背面，用透射光進行分色工作的。
(2)反射稿。在分色時光源照射在原稿的正面，是用原稿的反射光進行分色工作的原稿。反射稿包括繪畫作品原件，彩色照片、黑白照片及印刷品等。
用原件直接分色質量最好，這類原稿反差小，一般只有1.4左右，亮調密度在0.1、0.3。暗調密度1.5－1.7。
彩色相紙是彩色多層感光材料的一種，它的結構和成色原理與反轉片相似。彩色照片的圖像是由彩色負片經(jīng)放大曬印在彩色相紙之上的，因此明暗對比強烈、色彩鮮艷真實。只是因系反射原稿，不及反轉片反差對比強烈，又因它是彩色負片拷貝或放大而成的，因而層次受損失，色彩有偏色，宜作原大或縮小復制。
3．適用與非適用原稿
原稿是絲網(wǎng)印刷復制的基礎，原稿的質量直接關系著制版、印刷產(chǎn)品質量的好壞，所以在接稿和工藝設計時，首先要對客戶交來的來稿認真審定，確定是否符合制作網(wǎng)印底版制版的要求。
4．適合網(wǎng)印用的原稿
適用原稿常稱合格原稿，即符合網(wǎng)印制版分色制作底版工藝的要求，不必再經(jīng)加工修正就可進行復制的原稿。其標準是：①圖像實，清晰度好；②顆粒細膩，圖面干凈清潔；③反差適中，高、低調層次豐富；④色調正確，色彩鮮艷，感色平衡；⑤復制時，放大倍率不超過3—4倍；⑥反射原稿及圖畫等原件，要平整，無破損污臟。
5．不適合網(wǎng)印用的原稿
非適用原稿，即不符合復制要求的原稿。這種原稿雖然能復制，但要經(jīng)大量的加工調整和修正，而最終復制效果也難以理想。如：①圖像虛渾不實，有雙影，清晰度差；②顆粒粗，圖面污損，臟點、道子多；③反差過大，調子過悶或過于淡??；④偏色，色彩陳舊；⑤放大倍率超過10倍以上。
6．不能復制的原稿
有些原稿不能復制，應該退回。如：①圖像嚴重虛渾，輪廓層次不清；②顆粒過分粗糙，倍率放得過大；③圖面嚴重皺損、污染。圖像主體部分有明顯的臟點、道子、霉點等；④嚴重偏色，色調完全失真。
不管是實物原稿還是藝術品、或是陽圖底版，這些原稿都決定著未來的印刷品的質量，因此最重要的是，印刷者要能夠檢查和鑒別原稿的質量，即使是用戶提供的用戶認為滿意的原稿，也要能夠正確地鑒別原稿的好壞。為什么對原稿不滿意，原稿存在哪些缺點和不足，這些必須能夠事先指給用戶，讓他們知道這些缺點可能造成的后果。如果事先不經(jīng)說明接收了原稿，在交絲網(wǎng)印刷品時被顧客拒收時再說就為時已晚，絲網(wǎng)印刷者要為此負責。
四、選擇原稿要著重考慮的因素
1．原稿顏色
也有人俗稱為“色相”。選擇原稿時，應該注意選擇那些顏色或“色調”范圍較大的原稿，色調范圍大，眼睛看上去類似彩虹，各種藍、綠、紅及其他色調使人發(fā)生興趣，目不暇接。
2．原稿色調值
體現(xiàn)顏色由淺到深的變化。當轉換成階調網(wǎng)點時，高光區(qū)域的色調值范圍為10～15％，4層網(wǎng)點的色調值為16～35％，中間調為36～65％，3／4層網(wǎng)點為66～80％，暗調區(qū)域為81～100％。這些色調值是在任何一種顏色范圍內由淺到深的網(wǎng)點百分率，供彩色分析時參考。選擇原稿時，要選由淺到深的色調值范圍較寬的原稿，不要選擇多個局部色調值相同的原稿，因為這樣的原稿看上去無反差，極為平淡，缺乏生氣。
3．原稿結構
是一張原稿作品中細微部分的層次或結構，比如看一張畫片，沿草地前緣有砂粒清晰可見，這種結構反差隨著觀察距離增大而衰減，觀察者離原稿愈遠，看到的細微層次或結構就愈少。如果在遠處看一座山，山的顏色或結構的差異很小，通常為淺藍色至淡紫色，相反卻可以看到山前面的工廠、巖石的色彩差異，當觀察距離再增大時，所有這些結構就看不到了。結構的變化使人感覺到畫面的景深和輪廓。
4．原稿色飽和度
是指顏色純度的對比度。飽和度高的顏色均由三原色(品紅、黃、青)二次色(紫、桔和綠)構成，這些顏色比較純正，明亮?；旌仙纳嘀袔в猩倭康亩紊驈秃仙?即帶有少量青的黃色或帶有少量品紅的綠色)，飽和色通常幾乎在中間調至實地的色調值范圍內。
5．原稿形態(tài)
一般指原稿作品中各種圖像的實際外觀，如幾何形狀的建筑物襯以蠟燭熄滅產(chǎn)生的一縷縷漂亮的白煙，給人以美感，使人的眼睛在這些圖像之間不停地移動，并將它們區(qū)分開來。
原稿作品中以上這五個方面包含的愈多，眼睛接受的視覺差異就愈多。另一方面，原稿中景物愈多，眼睛的注意力就不容易集中，這一效果是階調網(wǎng)點復制中所不希望的，通常要注意減少這一作用。
由于工藝本身的限制，一些顏色是很難復制的，比如栗色和深紅色。此外熒光色通常也不能復制，因為軟片不能記錄熒光色的波長。中性灰和米色也不好復制。中性灰不歸于任何一種顏色，它是由5％黃、品紅和8％青構成。米色包含相同百分率的所有三原色。對于所有這些顏色，色強度或網(wǎng)點增大都會造成色成份的比例失衡，結果是海灘砂子變成綠色，混凝土成品紅色。以上這些顏色在選擇原稿時應予以注意。然而，帶有高密度中性灰的原稿作品可用灰成份替代(GCR)技術來處理。6CB是制作分色片的一項新技術，能夠很好地解決這一問題。
選擇原稿時，還要注意避免選擇有大面積同一顏色且色調值相同的原稿，如大面積色塊或大片無云的天空，這些顏色均勻的色塊是很難控制的，顏色一旦出現(xiàn)變化，一眼就被看出來。此外，還要盡量不選擇那些帶有虛暈效果的原稿。比如在金屬鉻表面和噴筆畫作品中，在水平線上經(jīng)常出現(xiàn)顏色逐漸變淡成白色的現(xiàn)象，這就是虛暈效應。在絲網(wǎng)印刷中，由于高光網(wǎng)點逐漸消失，使用的溶劑油墨容易干涸在高光網(wǎng)點區(qū)域的網(wǎng)孔上，色調值有可能一下子從0跳到1／4，使印出來的圖像看上去很粗糙，而且不自然。
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