三、四色絲網(wǎng)印刷原稿的要求
半色調(diào)絲網(wǎng)印刷其主要目標(biāo)是控制油墨沉積，使印刷的油墨量極為準(zhǔn)確，讓人看上去就感覺到圖像色彩的明暗、深淺和細(xì)微層次等都能忠實(shí)地再現(xiàn)原稿，為此在整個(gè)印刷作業(yè)中，這種效果在印張與印張之間都要始終保持一致，而工藝過程中的任何變化都會(huì)造成圖像色彩和層次之問的差異，并且必須在整個(gè)工藝過程中對(duì)可變因素嚴(yán)加控制，方能印刷出合格的產(chǎn)品。然而，要對(duì)整個(gè)工藝過程進(jìn)行控制，首先則要對(duì)原稿加以控制和選擇。原稿是基礎(chǔ)。
原稿是由客戶提供的，有的也稱原件。嚴(yán)格地說，只有原作品才能稱之為原件，一幅國畫是原件，而用原件拍攝的彩色反轉(zhuǎn)片，黑白或彩色照片則不能稱作原件而稱之為原稿。
原稿的形式、顏色和結(jié)構(gòu)區(qū)別很大，可將其進(jìn)行明確的分類。
1．按原稿種類分
(1)攝影原稿——彩色反轉(zhuǎn)片(天然色片)、彩色拷貝正片(用彩色負(fù)片拷貝的彩色正片)、彩色照片和黑白照片等。
(2)美術(shù)作品原件——國畫、水粉畫、水彩畫、版畫和鉛筆畫等。
(3)第二次原稿——一般是指將美術(shù)作品原件翻拍后的彩色反轉(zhuǎn)片或彩色照片。
(4)印刷品原稿——是指用印刷品作原稿。
(5)線條原稿——指黑白線條畫和由圖案實(shí)地、美術(shù)字及文字等組成的原稿。
2．按光的照射方式分
可分為透射稿與反射稿兩大類。
(1)透射稿。原稿是透明的，在分色時(shí)光源是照在原稿的背面，用透射光進(jìn)行分色工作的。
(2)反射稿。在分色時(shí)光源照射在原稿的正面，是用原稿的反射光進(jìn)行分色工作的原稿。反射稿包括繪畫作品原件，彩色照片、黑白照片及印刷品等。
用原件直接分色質(zhì)量最好，這類原稿反差小，一般只有1.4左右，亮調(diào)密度在0.1、0.3。暗調(diào)密度1.5－1.7。
彩色相紙是彩色多層感光材料的一種，它的結(jié)構(gòu)和成色原理與反轉(zhuǎn)片相似。彩色照片的圖像是由彩色負(fù)片經(jīng)放大曬印在彩色相紙之上的，因此明暗對(duì)比強(qiáng)烈、色彩鮮艷真實(shí)。只是因系反射原稿，不及反轉(zhuǎn)片反差對(duì)比強(qiáng)烈，又因它是彩色負(fù)片拷貝或放大而成的，因而層次受損失，色彩有偏色，宜作原大或縮小復(fù)制。
3．適用與非適用原稿
原稿是絲網(wǎng)印刷復(fù)制的基礎(chǔ)，原稿的質(zhì)量直接關(guān)系著制版、印刷產(chǎn)品質(zhì)量的好壞，所以在接稿和工藝設(shè)計(jì)時(shí)，首先要對(duì)客戶交來的來稿認(rèn)真審定，確定是否符合制作網(wǎng)印底版制版的要求。
4．適合網(wǎng)印用的原稿
適用原稿常稱合格原稿，即符合網(wǎng)印制版分色制作底版工藝的要求，不必再經(jīng)加工修正就可進(jìn)行復(fù)制的原稿。其標(biāo)準(zhǔn)是：①圖像實(shí)，清晰度好；②顆粒細(xì)膩，圖面干凈清潔；③反差適中，高、低調(diào)層次豐富；④色調(diào)正確，色彩鮮艷，感色平衡；⑤復(fù)制時(shí)，放大倍率不超過3—4倍；⑥反射原稿及圖畫等原件，要平整，無破損污臟。
5．不適合網(wǎng)印用的原稿
非適用原稿，即不符合復(fù)制要求的原稿。這種原稿雖然能復(fù)制，但要經(jīng)大量的加工調(diào)整和修正，而最終復(fù)制效果也難以理想。如：①圖像虛渾不實(shí)，有雙影，清晰度差；②顆粒粗，圖面污損，臟點(diǎn)、道子多；③反差過大，調(diào)子過悶或過于淡??；④偏色，色彩陳舊；⑤放大倍率超過10倍以上。
6．不能復(fù)制的原稿
有些原稿不能復(fù)制，應(yīng)該退回。如：①圖像嚴(yán)重虛渾，輪廓層次不清；②顆粒過分粗糙，倍率放得過大；③圖面嚴(yán)重皺損、污染。圖像主體部分有明顯的臟點(diǎn)、道子、霉點(diǎn)等；④嚴(yán)重偏色，色調(diào)完全失真。
不管是實(shí)物原稿還是藝術(shù)品、或是陽圖底版，這些原稿都決定著未來的印刷品的質(zhì)量，因此最重要的是，印刷者要能夠檢查和鑒別原稿的質(zhì)量，即使是用戶提供的用戶認(rèn)為滿意的原稿，也要能夠正確地鑒別原稿的好壞。為什么對(duì)原稿不滿意，原稿存在哪些缺點(diǎn)和不足，這些必須能夠事先指給用戶，讓他們知道這些缺點(diǎn)可能造成的后果。如果事先不經(jīng)說明接收了原稿，在交絲網(wǎng)印刷品時(shí)被顧客拒收時(shí)再說就為時(shí)已晚，絲網(wǎng)印刷者要為此負(fù)責(zé)。
四、選擇原稿要著重考慮的因素
1．原稿顏色
也有人俗稱為“色相”。選擇原稿時(shí)，應(yīng)該注意選擇那些顏色或“色調(diào)”范圍較大的原稿，色調(diào)范圍大，眼睛看上去類似彩虹，各種藍(lán)、綠、紅及其他色調(diào)使人發(fā)生興趣，目不暇接。
2．原稿色調(diào)值
體現(xiàn)顏色由淺到深的變化。當(dāng)轉(zhuǎn)換成階調(diào)網(wǎng)點(diǎn)時(shí)，高光區(qū)域的色調(diào)值范圍為10～15％，4層網(wǎng)點(diǎn)的色調(diào)值為16～35％，中間調(diào)為36～65％，3／4層網(wǎng)點(diǎn)為66～80％，暗調(diào)區(qū)域?yàn)?1～100％。這些色調(diào)值是在任何一種顏色范圍內(nèi)由淺到深的網(wǎng)點(diǎn)百分率，供彩色分析時(shí)參考。選擇原稿時(shí)，要選由淺到深的色調(diào)值范圍較寬的原稿，不要選擇多個(gè)局部色調(diào)值相同的原稿，因?yàn)檫@樣的原稿看上去無反差，極為平淡，缺乏生氣。
3．原稿結(jié)構(gòu)
是一張?jiān)遄髌分屑?xì)微部分的層次或結(jié)構(gòu)，比如看一張畫片，沿草地前緣有砂粒清晰可見，這種結(jié)構(gòu)反差隨著觀察距離增大而衰減，觀察者離原稿愈遠(yuǎn)，看到的細(xì)微層次或結(jié)構(gòu)就愈少。如果在遠(yuǎn)處看一座山，山的顏色或結(jié)構(gòu)的差異很小，通常為淺藍(lán)色至淡紫色，相反卻可以看到山前面的工廠、巖石的色彩差異，當(dāng)觀察距離再增大時(shí)，所有這些結(jié)構(gòu)就看不到了。結(jié)構(gòu)的變化使人感覺到畫面的景深和輪廓。
4．原稿色飽和度
是指顏色純度的對(duì)比度。飽和度高的顏色均由三原色(品紅、黃、青)二次色(紫、桔和綠)構(gòu)成，這些顏色比較純正，明亮?；旌仙纳嘀袔в猩倭康亩紊驈?fù)合色(即帶有少量青的黃色或帶有少量品紅的綠色)，飽和色通常幾乎在中間調(diào)至實(shí)地的色調(diào)值范圍內(nèi)。
5．原稿形態(tài)
一般指原稿作品中各種圖像的實(shí)際外觀，如幾何形狀的建筑物襯以蠟燭熄滅產(chǎn)生的一縷縷漂亮的白煙，給人以美感，使人的眼睛在這些圖像之間不停地移動(dòng)，并將它們區(qū)分開來。
原稿作品中以上這五個(gè)方面包含的愈多，眼睛接受的視覺差異就愈多。另一方面，原稿中景物愈多，眼睛的注意力就不容易集中，這一效果是階調(diào)網(wǎng)點(diǎn)復(fù)制中所不希望的，通常要注意減少這一作用。
由于工藝本身的限制，一些顏色是很難復(fù)制的，比如栗色和深紅色。此外熒光色通常也不能復(fù)制，因?yàn)檐浧荒苡涗洘晒馍牟ㄩL。中性灰和米色也不好復(fù)制。中性灰不歸于任何一種顏色，它是由5％黃、品紅和8％青構(gòu)成。米色包含相同百分率的所有三原色。對(duì)于所有這些顏色，色強(qiáng)度或網(wǎng)點(diǎn)增大都會(huì)造成色成份的比例失衡，結(jié)果是海灘砂子變成綠色，混凝土成品紅色。以上這些顏色在選擇原稿時(shí)應(yīng)予以注意。然而，帶有高密度中性灰的原稿作品可用灰成份替代(GCR)技術(shù)來處理。6CB是制作分色片的一項(xiàng)新技術(shù)，能夠很好地解決這一問題。
選擇原稿時(shí)，還要注意避免選擇有大面積同一顏色且色調(diào)值相同的原稿，如大面積色塊或大片無云的天空，這些顏色均勻的色塊是很難控制的，顏色一旦出現(xiàn)變化，一眼就被看出來。此外，還要盡量不選擇那些帶有虛暈效果的原稿。比如在金屬鉻表面和噴筆畫作品中，在水平線上經(jīng)常出現(xiàn)顏色逐漸變淡成白色的現(xiàn)象，這就是虛暈效應(yīng)。在絲網(wǎng)印刷中，由于高光網(wǎng)點(diǎn)逐漸消失，使用的溶劑油墨容易干涸在高光網(wǎng)點(diǎn)區(qū)域的網(wǎng)孔上，色調(diào)值有可能一下子從0跳到1／4，使印出來的圖像看上去很粗糙，而且不自然。
來源:PACK.CN
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