目前數(shù)碼打樣技術(shù)已經(jīng)非常成熟了，相關(guān)的材料、設(shè)備、軟件等也非常完善，但其應(yīng)用水平參差不齊，一般操作人員還停留在應(yīng)用層面，對數(shù)碼打樣的調(diào)色技巧還需要提高。下面分別從原理、問題、技術(shù)要素、實現(xiàn)方法等方面對數(shù)碼打樣的調(diào)色進行詳細闡述。
數(shù)碼打樣不能完全匹配印刷的主要原因
從理論上來說，數(shù)碼打樣的色域范圍大于印刷的色域范圍，數(shù)碼打樣完全可以模擬出印刷品的所有色彩，實現(xiàn)100%的匹配。但實際上并非如此，兩色域之間的匹配算法存在一定誤差，而且數(shù)碼打樣和印刷都有許多不確定影響因素，很難控制。
首先分析數(shù)碼打樣的原理。
數(shù)碼打樣是用CMYK四色墨水來模擬印刷的色彩，打印墨水和印刷油墨色相不同，因此每一個油墨顏色都是用不同比例的CMYK墨水來模擬，即使單色油墨也是如此。如印刷的單色品紅就是用打印機的CMYK四色墨水來合成，而不是只用品紅墨水模擬。
其次分析數(shù)碼打樣的調(diào)色過程。
數(shù)碼打樣的調(diào)整過程是：首先確定一個正常的印刷狀態(tài)，在該狀態(tài)下印刷測試樣張獲得印刷源ICC顏色特性文件，接著采用這個印刷源ICC來調(diào)試數(shù)碼打樣，使得打樣樣張盡可能接近印刷樣張。調(diào)整完成，確定相關(guān)打樣參數(shù)后，數(shù)碼打樣作為印刷跟樣，印刷反過來追數(shù)碼樣。因此，印刷源ICC文件的準確性對數(shù)碼打樣跟色效果的影響非常大，如果獲取的印刷ICC顏色特性文件沒有反映印刷機的正常生產(chǎn)狀態(tài)，則調(diào)出來的數(shù)碼打樣也處于非正常狀態(tài)的，以后印刷跟樣時，就會很難。
數(shù)碼打樣跟色問題
1.一次色跟色問題
印刷生產(chǎn)中，一次色（CMYK）的跟色比較難，主要是由于油墨色相與打印機的墨水色相不同，數(shù)碼樣的一次色都是通過不同比例的CMYK墨水合成的。而印刷CMYK單色時，加減墨量只會改變顏色的深淺，不會改變顏色的色相。因此，一旦色相不對，便無法跟到數(shù)碼樣。
2.中性灰跟色問題
中性灰色也是比較難跟的一個色系，在印刷過程中，其中某一色版的網(wǎng)點稍微有點變化（甚至1%的網(wǎng)點變化），人眼就能感覺出來，對于印刷來說，控制網(wǎng)點在細小范圍內(nèi)的變動很難。
3.二次色的暗調(diào)跟色問題
二次色主要指C M、C Y、Y M、C K、Y K、M K，這些顏色的暗調(diào)部分在印刷跟色中也很難完全匹配，特別是C M合成的藍紫色，Y M合成的大紅，其道理跟中性灰色的跟色一樣，人眼對這些顏色很敏感，印刷中供墨量稍有變化，就會產(chǎn)生很大的視覺變化?！ ?br />
4.相同色系的大面積色塊和圖像的組合
大面積的色塊用墨量多，而且還容易看出顏色的差別，當大面積色塊與圖像排在同一墨路時，印刷墨量的控制很難同時照顧到兩者。
5.相反色調(diào)的組合
同一墨鍵位置有主色調(diào)相反的圖像時，印刷不容易跟色。比如上面排一個藍天風(fēng)景，下面排一個人物肖像，為了突出上面的藍天，需要加大C的墨量，而為了突出人物膚色又需要減少C墨。這樣一旦數(shù)碼打樣稍有偏差，無法通過調(diào)整印刷墨量來跟色。
6.專色打樣跟色
從目前的實際生產(chǎn)情況來看，基本上還不能實現(xiàn)專色的模擬打樣。專色的色相多以標準色譜為主，數(shù)碼打樣只作為參考。在打樣過程中，一般都是將專色轉(zhuǎn)換為油墨CMYK四色，再用打印墨水來模擬，在專色轉(zhuǎn)CMYK套印色過程時，容易產(chǎn)生誤差。
數(shù)碼打樣的技術(shù)關(guān)鍵
1.色相的匹配
保證顏色色相的準確性，特別是對于油墨基本色CMYK的確定，因為這四個顏色的色相在印刷過程中不會改變，只會改變深淺，如果色相不準確，就無法通過印刷墨量來跟色。
2.飽和度控制
飽和度表示顏色的鮮艷程度，打印墨水的飽和度要高于印刷油墨的飽和度，若不做調(diào)整，打樣稿會非常鮮艷，難于印刷復(fù)制，所以要降低打樣圖像的飽和度。
對于印刷和打樣的飽和度，可以通過比較兩者的色域獲得，色域大的飽和度高。不進行色彩管理的轉(zhuǎn)換時，數(shù)碼打樣的飽和度遠遠高于印刷，打印的顏色非常鮮艷。一般來說，數(shù)碼樣需要把色域壓縮得印刷色域接近，這樣才能保證顏色的匹配。
3.明度控制
明度相當于我們所說的顏色深淺，總的來說，打樣要比印刷稍微淺一點，這樣印刷容易跟色。在調(diào)整過程中，可以通過密度匹配來控制，即數(shù)碼樣的實地色塊，要盡量與正常的印刷密度匹配。
數(shù)碼打樣的調(diào)色步驟
1.調(diào)整打印機的線性
進行數(shù)碼打樣調(diào)色時，首先需要調(diào)整打印機的線性，打印機在使用不同的紙張和墨水時，其線性不同；打印機的狀態(tài)變化時，線性也會發(fā)生改變。
線性的準確性可以通過打印灰度梯尺快速查驗，線性控制中最關(guān)鍵的問題是保證不出現(xiàn)局部偏色，也就是說防止不同的階調(diào)偏不同顏色的情況，如果暗調(diào)偏某種顏色，中間調(diào)或亮調(diào)又偏另一種顏色，這樣的話，以后的調(diào)整非常難做。
2.印刷ICC和打印機ICC的比較
打印機ICC的色域最好大于印刷ICC的色域，如果打印機色域小于印刷色域，就可能出現(xiàn)打樣效果偏淺。當原稿中既有圖像，又有相同色系的暗調(diào)色塊時，印刷不好跟色，跟圖像時，暗調(diào)色塊密度不夠，發(fā)灰；跟暗調(diào)色塊時，圖像也就過深，甚至可能會糊版。這樣的打印機ICC可調(diào)整性不大，顏色匹配效果肯定不好，需要重做。
導(dǎo)致打印ICC色域偏小的原因很多，主要是打印紙張、墨水的原因，紙張?zhí)?、吸墨性能不好，墨水不純、過期質(zhì)量下降等，都會導(dǎo)致打印色域的縮小。
要查看印刷ICC和打樣ICC中是否存在跳變，如果存在跳變，這類版面的顏色打樣時無法正常模擬出來。導(dǎo)致印刷ICC色域跳變的原因主要是印刷網(wǎng)點增大；打印機ICC跳變的原因主要是打印機的線性沒有做好，需要校正打印機的線性，修正或重做ICC。
通過在ProfileMaker5中對印刷ICC和打印機ICC進行的色域比較?？梢钥闯?，在暗調(diào)區(qū)域（L值為23），打印色域不能包含印刷色域，那些色域之外的顏色無法正常打樣模擬出來。產(chǎn)生這種情況有兩種可能，一是色靶印刷不正常，偏色程度大；另一種可能是打印色域過小，需要重做打印機ICC文件。
另外，在圖中還可以看到印刷色域的邊緣不光滑，出現(xiàn)跳變，如果依此印刷源來調(diào)整數(shù)碼打樣，很多顏色會模擬不準。
3.使用第三方軟件調(diào)整ICC文件
很多時候我們需要通過第三方軟件來調(diào)整ICC。編輯ICC的軟件很多，但校色基本思路是一致的。下面以ProfileMaker5為例，說明校色的基本步驟。
?。?）校正底色。根據(jù)公司的生產(chǎn)情況決定是否需要保留底色，并可根據(jù)實際情況來調(diào)整底色的顏色。
?。?）使用灰平衡工具校正灰平衡。可以通過中性灰梯尺打樣來檢驗調(diào)整效果（注意：灰平衡的變化會對所有的顏色產(chǎn)生影響，調(diào)整的幅度不應(yīng)過大）。
（3）使用線性工具校正CMYK基本色的偏色，特別是單色K的校正。調(diào)整過程中要注意灰平衡的變化。
?。?）使用線性調(diào)整工具對二次色C M、C Y、Y M、C K、Y K、M K進行校正。特別是這些色的暗調(diào)、中間調(diào)部分。
?。?）再次對CMYK進行選擇性校色。選擇性校色是針對打印機墨水來說的，一般來說，顏色越單一，選擇的效果越好，對于合成的中性灰色，使用選擇性校色的效果并不明顯，用灰平衡工具調(diào)整的效果反而好一些。對于中性灰色，可以適當加大黑色的比例，穩(wěn)定顏色?！。?）最后調(diào)整打樣圖像的亮度、飽和度、反差，進行整體校色。
?。?）做完這些之后，用密度儀測量CMYK實地色塊，保證其密度與印刷接近。
利用排版提高跟色效果
印刷過程中，通過調(diào)節(jié)印刷供墨量，可以將印品的某一顏色印得淺一點或深一點，從而改變二次色、復(fù)合色的色相，還可以通過控制部分墨鍵的供墨來局部調(diào)整顏色。這對于數(shù)碼打樣的跟色有利有弊：既可以利用印刷機的墨路控制能力來調(diào)整局部圖像的顏色，也可能因為圖像拼排位置不正確而導(dǎo)致印刷無法跟色。因此，排版時要合理安排版面，盡量利用印刷機的墨路控制能力，提高印刷跟色效果。
?。?）叼口、拖梢不要排相同的大面積實地色塊。印刷存在前深后淺現(xiàn)象，這樣的排法會導(dǎo)致拖梢位置的顏色明顯偏淺。
?。?）同一墨鍵位置，不要排大面積的相反色調(diào)的圖像，若數(shù)碼打樣稍有偏差，跟色就非常困難。
?。?）具有同一色相的大面積實地色塊和圖像不要放在同一墨鍵位置。印刷過程主要通過控制墨量來調(diào)整顏色，如果這樣拼排，實地色塊吃墨多，需要加大墨量，而墨量的加大可能會導(dǎo)致圖像糊版；如果為了照顧圖像減少墨量的話，實地色塊又會很淡，很難兩者兼顧?！ 】偟膩碚f，數(shù)碼打樣的調(diào)色是建立在色彩學(xué)理論和豐富的實踐經(jīng)驗上，只有通過長期的實踐操作，總結(jié)經(jīng)驗，積累經(jīng)驗，才能提高數(shù)碼打樣的調(diào)色能力。
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