（四）色外觀模式(Color Appearance Model)
在前面曾經(jīng)提及跨媒體的彩色復(fù)制準確與否的關(guān)因素即在于色外觀模式對于視覺色彩適應(yīng)的處理方式，所以色外觀模式對于跨媒體設(shè)備色彩控制技術(shù)上的重要性可想而知。
1.Von Kries 的視覺色彩適應(yīng)模式
von Kries(1902)的『視覺色彩適應(yīng)性理論』指出：『獨立視覺單元』﹝Compo-nents﹞，完全依據(jù)各自的函數(shù)模式﹝Function﹞，獨立的適應(yīng)光源』。后人將此「視覺色彩適應(yīng)理論」運用在XYZ 色彩空間的轉(zhuǎn)換上。
2.Cielab、CIELUV
在這些模式中，界者參考白(Refer-ence White)設(shè)定的改變，將XYZ 色彩空間轉(zhuǎn)換至「觀測環(huán)境獨立」的色彩空間。但是這種簡單的方式處理視覺適應(yīng)的問題，并且為將背景色、環(huán)境光等因素考慮在模式之中。因此雖然該模式提供了LCH 色外觀尺度，多事研究者仍不同意CIELAB、CIELUV 是一種色外觀模式。
3.Bartleson 與Breneman 的視覺色彩適應(yīng)模式
觀測環(huán)境(Surround)的照度也是影響色彩適應(yīng)性的因素之一。Breneman 根據(jù)Bartleson 的復(fù)制曲線理論(1967)，經(jīng)實驗統(tǒng)計，于１９７８年提出了「Bartleson 與Breneman 的明度復(fù)制模式」。該模式以CIELAB(LUV)為基礎(chǔ)，保留LAB(LUV)中的AB(LUV)色度公式，將明度L 以其明度公式取代。
Bartleson 與Breneman 的明度模式的特點在考慮環(huán)境光(Surrond Light Soures)的因素，不同環(huán)境光將采用不同的公式﹝Viggiano,1992﹞
4.Nayatani 的色外觀模式
自１９８１年起，Nayatani 等人發(fā)表非線性的視覺色彩適應(yīng)模式以來。Nayatani 色外觀模式不斷的被修改。該模式以Hunt-Pointer-Estevez 的錐狀細胞反應(yīng)模式為基礎(chǔ)，并考慮Hunt、Stevens、Helson-Judd 等效應(yīng)的影響。（羅梅君，1995）
5.Hunt 的色外觀模式
Hunt 自1987 年陸續(xù)推出修正的Hunt 模式，該模式與舊的Nayatani 模式相類似，但考慮的因子更多，計算也更為復(fù)雜。較于Nayatani 模式，Hunt 模式最大的差異在于「模式的計算不但考慮視覺心理的反應(yīng)」。（羅梅君，1995）
6.Rlab
Fairchild(1991)等人為提高跨媒體(Cross-Media)彩色復(fù)制的準確性，嘗試對Von Kries 及CIELAB 模式加以修改。該色觀模式與Hunt 模式一樣將生理反應(yīng)及心理的視覺反應(yīng)，以及多種視覺效應(yīng)的影響，列作模式設(shè)計的考慮之中。RLAB 色外觀模式設(shè)立了一個「標(biāo)準參考環(huán)境」，參考環(huán)境設(shè)定CIE D65、照度348ce/m2、參考白三激值(X=95，Y=100，Z=109)。在不同環(huán)境下的色度數(shù)值都將轉(zhuǎn)換至該環(huán)境下作對應(yīng)計算。
7.色外觀模式比較
Kim 等人(1993)研究不同照明環(huán)境下，八種色外觀模式的色彩復(fù)制表現(xiàn)，原稿與復(fù)制搞分別在A 與D65(三種照明等級)光源下進行視覺評比。實驗結(jié)果，八種模式平均的表現(xiàn)由優(yōu)至劣依序是CIELAB、Hunt、RLAB、von Kries、Reilly-Tanb、Nayatani、LABHNU、CIELUV。
魏裕昌、徐明景等人(1995)研究不同環(huán)境光與參考白設(shè)定下，三種色外觀模式的色彩復(fù)制表現(xiàn)。原稿與復(fù)制稿分別由熱升華打印機(D50 光源)與CRT 屏幕(D65 光源)輸出。實驗結(jié)果，三模式平均的表現(xiàn)由優(yōu)至劣依序是von Kries、CIELAB、RLAB。
羅梅君(1995)研究不同色溫下，多種色外觀模式的色彩復(fù)制表現(xiàn)。原稿在燈箱下復(fù)制搞顯示在屏幕上。視覺評比的結(jié)果顯示，兩觀測環(huán)境色溫相同時，XYZ，Hunt，RLAB 三模式中以XYZ 三激值直接轉(zhuǎn)換最佳：兩觀測環(huán)境色溫相異時，CIELAB，CIELUV，Hunt，Nayatani,，von Kries，BRD，RLAB 八種模式中，平均而言以BFD 模式最佳，CIELUV 最差。
Hung(1995)認為一般的色外觀模式實驗，僅研究等色對應(yīng)的色彩復(fù)制準確度，無法看出該色外觀模式的色相是否真的符合人眼視覺規(guī)格。如果影像復(fù)制中采用了采度/明度色域壓縮的流程，則色域?qū)?yīng)后的色彩可能在視覺上是偏色的。Hung以132 個色塊，測量CIELAB，CIELUV，Hunt，Nayatani，四種模式的色相準確度。研究結(jié)果顯示，前三者在藍色色相上有很大的誤差。在各色相的誤差表現(xiàn)上，四種模式各有優(yōu)劣。平均而言，Hunt 表現(xiàn)最佳，CLELAB 與CIELUV 表現(xiàn)接近。在此必須強調(diào)的是由于一些新的模式(Hunt，Nayatani，RLAB)都不斷發(fā)表修正的版本，因此在閱讀「模式比較」的文獻時，需注意實驗所采用的模式「版本」。（張世锠，1999）
（五）色域?qū)?yīng)技術(shù)(Gamut Mapping)
由于不同的媒體設(shè)備(如CRT 屏幕、噴墨打印機)各自擁有不同的色彩表現(xiàn)范圍(色域)，因此使用者難以藉由這些色域相異的媒體設(shè)備復(fù)制出完全相同的影像色彩。為了求取同一影像在不同媒體設(shè)備上能獲得「視覺上」的近似，必須在色彩復(fù)制的過程中，利用「色域?qū)?yīng)」技術(shù)，降低影像復(fù)制前后的視覺差異。Hunt(1994)提到色域壓縮對應(yīng)有七種基本形式：
1.保持彩度(Preserve Chroma)模式
在保持色相恒定的前提下，使彩度在前后的差異盡量小。
2.明度恒定(Constant Lightness)模式
在保持明度與色相的前提下，使使彩度在前后的差異盡量小。
3.等色度轉(zhuǎn)譯(Clipping)
色域之內(nèi)的色彩按原色度輸出，超出色域的部分以最接近顏色替代。
4.比例壓縮(Proportional compression)模式
在保持色相恒定的前提下，以自行設(shè)定的基準點(線)為準，根據(jù)某一壓縮比例進行色域?qū)?yīng)。
5.保持主色(Preserve Primary)模式
在保持色相恒定的前提下，調(diào)整明度與彩度，使六主色(RGBCMYK)對應(yīng)前后的色差異盡量小。
6.區(qū)分模式調(diào)整
以彩度壓縮為例，低彩度區(qū)域不壓縮，高彩度區(qū)域才進行比例壓縮。
7.視影像特性而定(Imahe Dependent)的壓縮模式
模式1 至6 是「與影像無關(guān)(Image Independent)」的色域?qū)?yīng)模式，也就是說不論影像的內(nèi)容為何，接采用某一種對應(yīng)模進行色域壓縮。「視影像特性而定」的壓縮模式則根據(jù)影像的色域范圍，僅就影像超出復(fù)制色域的部分進行色域壓縮。事實上，色域?qū)?yīng)的模式并不僅只有以上機種，這七種基本的模式可混合運用，創(chuàng)造出更復(fù)雜、效果更佳的色域?qū)?yīng)模。（張世锠，1999）
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