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(1)曝光正常，密度反差標準。其主要部分都處在亮調(diào)、中調(diào)，它與明度之間成正比，屬于最佳視覺明度范圍，處于明度新標系統(tǒng)的4～6級，這類原稿黑白場定標按標準密度值設(shè)定，則原稿上的亮、中調(diào)全部信息在掃描分色片上能再現(xiàn)出現(xiàn)。 　(2)中常反差原稿。低密度在0.3～0.5，高密度在2.4～2.8，反差中常，接近標準的原稿，圖像的高、中低調(diào)層次都能表現(xiàn)在感光特性曲線的直線部分，中間調(diào)層次豐富，主體層次在中亮調(diào)，層次密度等級差和原景物成比例，色調(diào)一般也較正常，在對原稿階調(diào)反差壓縮的同時，按接近標準的階調(diào)層次再現(xiàn)曲線進行層次調(diào)整，能達到良好的復制效果。由于原稿階調(diào)層次分布狀態(tài)不同，同是中反差原稿，其階調(diào)層次再現(xiàn)曲線也應不同。若是明朗原稿，主體調(diào)在亮中調(diào)范圍內(nèi)，復制應略求加深，才能滿足視覺響應。若是濃厚調(diào)原稿，主體調(diào)往往在中調(diào)密度范圍內(nèi)，不應加深復制。反射稿(相片除外)層次再現(xiàn)曲線可介于上述兩者之間。 　(3)高反差原稿。高光密度不高于0.4，而最高密度卻在3.0以上的原稿，多是原景物明暗對比反差過大，一般中間階調(diào)層次豐富齊全，最亮與最暗層次面積比率并不大，一般也不是主要層次，只是高、低調(diào)密度突跳，加大了反差。這類原稿，在作高光與暗調(diào)選定時，一般可舍去兩端次要層次，以減小其階調(diào)復制范圍。其層次復制再現(xiàn)曲線，可根據(jù)圖像層次分布曲紅不同調(diào)整變化。 　(4)低反差原稿。階調(diào)反差在1.7以下，高光密度在0.3以下的色調(diào)淡薄原稿，多由于拍攝曝光過度或者顯影過度所致。其主體部分偏亮偏薄，明度高，處在明度新標系統(tǒng)的7、8級，亮中調(diào)大部分層次落在負像特性曲線的肩部，亮調(diào)層次豐富，但密度級差都很小，且占面積比例大。制作時要加深復制，以降低明度，向標準明度靠近。這類原稿，需要加強亮中調(diào)的層次復制再分配，黑白場定標密度值要小些，亮、中調(diào)的層次曲線應稍作加深，以達到較好的層次反差和視覺明度效果。應根據(jù)其層次分布曲線形狀，區(qū)別其主體調(diào)在亮調(diào)或是中調(diào)密度范圍。同時，還需要使用加深和加長的黑版階調(diào)來作補充，使復制再現(xiàn)畫面中間調(diào)層次深于原稿的層次分布，滿足視覺心理對畫面的藝術(shù)要求。 　(5)厚悶原稿。高光密度在0.5以上，甚至超過1.0的厚悶原稿，多由于拍攝曝光或者顯影不足所致，使圖像暗調(diào)層次大部分落在了負像特性曲線的趾部及直線下半部。這類原稿主體部分偏暗偏深，處在明度新標系統(tǒng)的2、3級，亮調(diào)層次少，中暗調(diào)層次豐富而級差平軟，且面積比度很大，主體調(diào)也多落在中調(diào)密度范圍內(nèi)，制作時要減淺提高復制，以提亮明度，向標準明度靠近。這類原稿的復制，黑白場定標密度值要大些，中、暗調(diào)的層次曲線應稍作減淺，應當使其包括主體調(diào)在內(nèi)的中亮調(diào)層次得到較亮的再現(xiàn)，才可使制作再現(xiàn)的畫面明朗，而且也強調(diào)了中暗調(diào)的層次級差，以達到較好的階調(diào)反差和視覺明度效果。 　(6)中間調(diào)層次分布不同的原稿。一些中高密度反差的原稿，中調(diào)層次較少，密度級差較大，而高低調(diào)層次較多且平緩，如逆光拍攝的彩色片，制作時應想辦法使這類圖像主體調(diào)的層次明暗協(xié)調(diào)，即可取得較好的復制再現(xiàn)效果。圖像層次反差的大小，在復制時是可以作密度范圍壓縮調(diào)整的，起始密度的高低，也是可以通過高光密度設(shè)定及記錄設(shè)定的調(diào)整加以改變的。而原稿圖像層次的分布狀態(tài)，是否能滿足藝術(shù)要求，則需要在復制中作層次反差壓縮的同時，對層次分布作再分配調(diào)整。原稿層次分布的描繪與分析，對層次復制的再分配調(diào)整，是至關(guān)重要的，是層次復制的首要依據(jù)。透射原稿的反差范圍差別很大，而彩色印刷品卻要再現(xiàn)為密度范圍基本一致的畫面，這個密度范圍又大都低于彩色原稿的密度范圍，在分色制版時，必然要做壓縮調(diào)整。對各階調(diào)層次采取什么樣的再分配調(diào)整，一方面取決于原稿的階調(diào)層次分布狀態(tài)，同時又和人的視覺感受相關(guān)。其中，既有視覺響應的孟塞爾明度值因素，還有人們視覺心理要求的主觀因素。對原稿階調(diào)層次復制調(diào)整，需要將人們的視覺心理需求綜合歸納起來，加入視覺響應的物理量值，再結(jié)合原稿層次分布狀態(tài)進行考慮，才能得出印刷畫面的密度階調(diào)層次再現(xiàn)曲線，再納入復制與再現(xiàn)過程中的演變數(shù)據(jù)，設(shè)計出具體原稿的階調(diào)層次復制曲線。印刷品的密度范圍大，既可多再現(xiàn)一些原稿或原景物的層次，也使各級層次之間的反差能拉開一些，立體感也就強烈。尤其可增強細微層次反差，也加強了圖像層次的清晰度。另一方面也使得畫面的色彩拉開了檔次，使得深者濃厚飽和，淺者明朗，增強了色彩的立體感。但是，印刷墨層密度的提高，與網(wǎng)點增大相矛盾，不可能達到彩色透明片那樣高的密度。只有在紙張、油墨、器材的適應性及印刷機精密度等優(yōu)良的條件下，才能有較低的網(wǎng)點增大值和較高的墨層密度。因此確定這項質(zhì)量指標的客觀技術(shù)標準，是使用彩色反射密度計，測出各印刷墨層的印刷實地密度和75％網(wǎng)點印刷密度，計算得出其印刷K值。當具有較高的印刷K值（黃版0．3～0．4，品紅版和青版0．4～0．55，黑版0．5～0．6），其各自實地密度又較高，并且各色墨層的疊印效率接近達到90％時，印刷品的階調(diào)也就較好。這樣的印刷品，必然是層次分明、濃厚飽滿、立體感強的畫面。為了節(jié)省印刷油墨，有人主張降低印刷墨層密度來減少網(wǎng)點增大，那樣，雖然印刷網(wǎng)點階調(diào)擴大量少了，減少了圖像暗調(diào)端層次的并級現(xiàn)象，但總體階調(diào)反差卻不是最高，也達不到最好的印刷階調(diào)層次再現(xiàn)。 　由于印刷工藝階調(diào)是非線性傳遞，在印前應做補償調(diào)整。網(wǎng)點階調(diào)在曬版、印刷工藝的傳遞過程中，受到各種條件的限制，其階調(diào)網(wǎng)點的傳遞是非線性的。為了適宜印刷工藝，必須進行補償調(diào)整。重點是要對印刷的三個網(wǎng)點跳躍區(qū)，也稱三個關(guān)鍵區(qū)進行調(diào)整，即 3％、50％、80％網(wǎng)點區(qū)。因為3％小點易損失，會影響高光區(qū)的顏色層次，50％網(wǎng)點區(qū)容易增大，會影響中間調(diào)，特別人物膚色的變化，80％網(wǎng)點區(qū)容易并級，會影響暗調(diào)層次，特別是暗調(diào)膚色的主色與深度原色的并級，使印刷難以兼顧兩者，往往無所適從。因此，對一些原稿的重要色、重要部位，通過調(diào)整使其避開這三個網(wǎng)點跳躍區(qū)，從而給印刷提供理想的印版，使之好印，印出好產(chǎn)品。 （待續(xù)）