二、對原稿不足的處理 1.偏色的處理方法 不同原稿色調(diào)的真實(shí)狀況,可以從原稿三色密度反差測量與三色密度曲線的描繪中較直觀地觀察到。彩色印刷復(fù)制工藝中最為流行的密度范圍劃分方法,它把原稿和復(fù)制品的整個(gè)密度范圍分解成四段,即把高光點(diǎn) (白場)和暗調(diào)點(diǎn)(黑場)之間的整個(gè)密度范圍劃分成亮調(diào)(又稱為高調(diào))、中間調(diào)和暗調(diào)三段,并把小于高光點(diǎn)密度的區(qū)域稱為極高光。也有將密度范圍分為五段的,即在上述四段外,還將比暗調(diào)密度更高的區(qū)域稱為極暗。在原稿色彩質(zhì)量的分析中,若原稿的三色密度與反差基本是相同的,說明原稿不偏色,色調(diào)基本正常。如果階調(diào)齊全、層次豐富、分布合理,即使總反差略有差別,都可算是正常原稿。其顏色復(fù)制可按正常的色誤差數(shù)據(jù)進(jìn)行校正,側(cè)重點(diǎn)則放在階調(diào)層次復(fù)制方面。若原稿的三色密度不同,則說明偏向某一顏色,當(dāng)三色密度的反差基本相等時(shí)為均衡偏色,這是色灰霧所致。這種偏色稿,一般階調(diào)層次還較好,可以用改變分色圖片高、低調(diào)三色網(wǎng)點(diǎn)記錄設(shè)定、并配合中調(diào)層次調(diào)整,達(dá)到全階調(diào)灰平衡來消除圖像偏色。但最好是根據(jù)三色密度曲線,設(shè)計(jì)出調(diào)整三色灰平衡的層次復(fù)制曲線,能使全階調(diào)的色調(diào)得到統(tǒng)一糾正。若原稿的高光三色密度差距較大,暗調(diào)端三色密度接近相同,偏色主要表現(xiàn)在高調(diào)區(qū)端,對圖像的高調(diào)層次復(fù)制不利。這種偏色情況雖然可以直接簡單地用原稿偏色高光點(diǎn),作分色機(jī)的白場平衡與輸入定標(biāo),改變分色機(jī)的輸入平衡,但校色信號也改變了,應(yīng)保留的高光色也失掉了,數(shù)據(jù) 往往不準(zhǔn)確。最好是根據(jù)三色密度曲線推導(dǎo)設(shè)計(jì)出三色版的層次復(fù)制曲線,改變分色圖片高光三色網(wǎng)點(diǎn)的記錄設(shè)定,準(zhǔn)確地糾正高調(diào)偏色。若原稿的高光三色密度基本一致,只有暗調(diào)端的三色密度不同,密度反差也不等,在中至暗調(diào)表現(xiàn)明顯偏色。暗調(diào)層次略有損失,中高調(diào)層次正常??梢愿淖兎稚珗D片暗調(diào)三色網(wǎng)點(diǎn)記錄設(shè)定,或附加某色的全調(diào)底色去除 (只對混合復(fù)色有作用),來消除三色記錄圖片在暗調(diào)端的偏色。最好也由三色密度曲線推導(dǎo)設(shè)計(jì)出調(diào)整灰平衡的三色層次復(fù)制曲線,能按準(zhǔn)確數(shù)據(jù)糾正其偏色。若原稿三色密度曲線是交叉的,其圖像高調(diào)偏向一種顏色,而暗調(diào)端則偏向另一顏色,這是感光片本身三色平衡失調(diào)而造成的交叉偏色。其各級階調(diào)層次都不良,在掃描儀或分色機(jī)上直接用改變?nèi)珜哟握{(diào)整與記錄設(shè)定來糾正其偏色就不容易,必須依據(jù)其三色密度曲線,推導(dǎo)設(shè)計(jì)出精確的調(diào)整灰平衡三色層次復(fù)制曲線,指導(dǎo)其三色層次調(diào)整與記錄設(shè)定,方能使其復(fù)制效果稍有改善。偏色密度差距在0.2以上者,一般就很難矯正復(fù)制。當(dāng)遇到偏色較嚴(yán)重,三色密度差較多的偏色原稿時(shí),除測出其高光、暗調(diào)三色密度餐,最好要加測中間調(diào)原景物應(yīng)是中性灰色的三色密度,這種色稿,需要以三色密度曲線為基礎(chǔ),推導(dǎo)設(shè)計(jì)出準(zhǔn)確的調(diào)整灰平衡三色層次復(fù)制曲線,才能在桌面系統(tǒng)和分色機(jī)上進(jìn)行偏色調(diào)整。但是,在處理原稿偏色時(shí),要注意仔細(xì)分析畫面是否真的偏色,因?yàn)橛行┦亲髡哂幸鈩?chuàng)造的藝術(shù)效果。例如逆光照片,由于逆光作品用光講究,色調(diào)變化較大,能形成各種不同的色彩基調(diào)。有的是以暖色調(diào)為主,有的是以冷色調(diào)為主。但要考慮到,有些逆光照片畫面的色調(diào)看上去好象有些偏色,其實(shí)是作者刻意追求的,因此,這種原稿不能認(rèn)為是偏色,所以在復(fù)制時(shí)要對原稿進(jìn)行認(rèn)真分析,并充分了解作者的創(chuàng)作意圖,準(zhǔn)確掌握畫面基調(diào)。偏色明顯的原稿,不僅對其三色密度數(shù)據(jù)測量要求十分精確,而且對其進(jìn)行分色復(fù)制時(shí),首先要考慮偏色的糾正,其三色版的層次復(fù)制,既要使原稿色調(diào)的三色平衡得到調(diào)整,又要對其層次作出再分配調(diào)整,應(yīng)作為操作中的重點(diǎn)。其色彩復(fù)制誤差的校正,要在三色版調(diào)整到印刷灰平衡的數(shù)據(jù)基礎(chǔ)上進(jìn)行。由于偏色稿顏色信號的改變,校色數(shù)據(jù)也會(huì)隨之改變,這就需要以補(bǔ)償色片消除偏色后的圖像色彩及色譜色彩組合數(shù)據(jù)為依據(jù),最后進(jìn)行色誤差的校正。 2.層次密度問題的處理方法 彩色畫稿、印刷品稿及照片等反射稿,層次密度反差較接近。而彩色透射稿的總體密度與層次反差卻差別很大。一般來說,密度反差在 1.8~2.4,為中常原稿,大于2.4為高反差稿,小于1.8為低反差入。起始密度以0.3~0.5為正常稿;高于0.5者,不論其反差大小如何,均為曝光(或顯影)不足所致,是發(fā)悶原稿;反差低于1.6,而起始密度又低于0.3,是曝光(或顯影)過度所致,是淡薄原稿。彩色透射稿的總體密度與反差高低,與原稿拍攝的光照條件、曝光量及顯影處理有密切關(guān)系,圖像表現(xiàn)在感光特性曲線上的區(qū)段位置就不同,各層次密度對比差別也隨之改變,其層次的分布狀態(tài)各異。對于攝影藝術(shù)類原稿,其審美調(diào)整在于以印象色和視覺效果為主,強(qiáng)調(diào)圖片的反差效果,突出光線感,強(qiáng)調(diào)色彩飽和度,對畫面中的重要色做些夸張和渲染處理,突出色彩的視覺沖擊力。要強(qiáng)調(diào)彌補(bǔ)拍攝、沖洗過程中的某些不足,調(diào)整處理好攝影藝術(shù)中的色彩光影、明暗、冷暖、空間變色關(guān)系,突出攝影圖片的色調(diào)、氣氛、光影、質(zhì)感等造型效果。使原稿制作具有強(qiáng)烈的光線感,高光明亮、暗調(diào)有力度,給人感受到光影之美;有強(qiáng)烈的色彩飽和度、色澤鮮亮、色彩變化豐富,給人以色彩藝術(shù)感染力;有極高的清晰度、景物質(zhì)感清晰、顆粒細(xì)膩、細(xì)微層次豐富,給人一種真實(shí)感。在實(shí)際生產(chǎn)中,由于攝影圖片的暗調(diào)容易偏色,因而造成物體黑色不純正。因此,應(yīng)用UCR/UCA功能進(jìn)行糾偏,使三原色版達(dá)到中性黑的效果,再加以黑版為主,從而達(dá)到黑色純正的效果,較好地表現(xiàn)出黑色物體的質(zhì)感層次。對于層次密度質(zhì)量不同的原稿,其處理方法要因稿而異。 (待續(xù))
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