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   ■三今天，優(yōu)秀的設計師不斷顯露著將最新科技轉(zhuǎn)變成新型生活方式的才能，而偉大的設計師卻更具一種本著高度責任感并敢于向當代文化提出挑戰(zhàn)的精神。我們應該以未來主義的姿態(tài)提出某個全新設計，使構(gòu)思盡可能超越現(xiàn)實，強化概念的完整性，然后再使其逐漸靠近制造技術(shù)最終達到市場銷售的現(xiàn)實?，F(xiàn)在計算機輔助設計和輔助制造（CAD）、（CAM）廣泛介入到設計師的工作中，使以往復雜又難以實現(xiàn)的曲線形成的曲面變成了現(xiàn)實。這是電子技術(shù)進步給人們帶來的福音，也是設計師充分發(fā)揮才智的廣闊天地。     曲線設計是以感性需求的膨脹為動力，以電子技術(shù)的飛速發(fā)展為基礎形成的。在以往批量生產(chǎn)、大量消費的時代，人們以物的占有和富足為理想。當時物品的價格差別和人們購買力的差別都很小，這種現(xiàn)實是一種“均質(zhì)化”的現(xiàn)象。物品缺少差異，環(huán)境缺少差異，生活缺少差異，人們的自我存在意識被淡化，其悖論是導致人們追求自我存在的意識和追求個人差異的欲望不斷增長。這種欲望又往往通過對產(chǎn)品差異的追求使之顯在化。個人消費型產(chǎn)品激增，在家電領域出現(xiàn)了“個性化設計”這種說法。人們把個性化產(chǎn)品看作是社會地位、文化修養(yǎng)、審美意識和個人情趣的象征。視覺的、心理的感性需求大大上升。而人們長期在高技術(shù)、高負荷狀態(tài)下生活，滋生了回歸自然、追求安逸的逆反心理，希望周圍的產(chǎn)品和環(huán)境與自己和諧協(xié)調(diào)，富有親切感、溫存感，甚至把產(chǎn)品當作自己生活中“可愛的伙伴”這些愿望直接影響到現(xiàn)實的設計觀念。曲線設計在視覺上、觸覺上、心理上正好投合了這樣的口味。曲線的運動感和生命力意味，經(jīng)過設計師的雙手，將不再是簡單地在機械制品加上流線的外殼，而更多地是把人情味注入到產(chǎn)品的外在線、型設計上。把人與產(chǎn)品界面接觸所產(chǎn)生的觸、摸、抓、握等動作和體驗的舒適、安逸融合在一起，讓廣大消費者共同享受著曲線設計帶來的快樂。從“大眾消費”進入“階層消費”，從大批量制造到少量多品種生產(chǎn)，從統(tǒng)一規(guī)格化到差異個性化，從使用價值到象征價值等等這一系列轉(zhuǎn)化，正是曲線設計在產(chǎn)品中時興的前提。     如果說以直線型為主的造型特點體現(xiàn)了剛直、精確、挺拔之美，是技術(shù)發(fā)展到較高程度時的選擇，那么以曲線曲面形態(tài)為主的造型特點則體現(xiàn)了產(chǎn)品柔和、親切、優(yōu)雅的美，在此反映了產(chǎn)品與人與環(huán)境更和諧統(tǒng)一的關系。曲線設計能夠形成時尚趨勢的另一個重要背景是機械技術(shù)向電子技術(shù)的變化。以前的機械技術(shù)追求產(chǎn)品的規(guī)格化、生產(chǎn)方法的均一化，使大批量生產(chǎn)成為可能。現(xiàn)在的電子技術(shù)，達到少量多品種生產(chǎn)，使個性化的產(chǎn)品即設計優(yōu)先型的產(chǎn)品得以實現(xiàn)。大規(guī)模集成電路的使用，使機構(gòu)越來越精密，在更小得空間中能夠容納越來越復雜的功能，產(chǎn)品向小型化、微型化發(fā)展。生產(chǎn)技術(shù)的智能化，加上材料技術(shù)的飛躍發(fā)展，使技術(shù)對形態(tài)的束縛越來越小，豐富的曲線變化的形態(tài)在計算機輔助制造下變得得心應手，形態(tài)有了更大的獨立性，它不在僅僅是產(chǎn)品開發(fā)過程的結(jié)果，而且可以成為產(chǎn)品開發(fā)的出發(fā)點。       ■四曲線在產(chǎn)品設計中的運用和再時興是歷史發(fā)展的必然。早在上世紀三十年代，美國從交通工具的外形著手，發(fā)展成一股流線型潮流。雷蒙德?羅維（Raymond Loeny）的一系列設計是這種時髦式樣的具體實踐。然而流線型設計潮流和現(xiàn)代曲線設計還是有很大不同，主要表現(xiàn)在三個方面：1，起因；2，技術(shù)；3，表現(xiàn)。     流線型的起因是空氣動力學在飛機設計上的成功應用的外延和為擺脫美國經(jīng)濟蕭條而做的新式樣“包裝”，明顯具有形式主義的傾向；其技術(shù)是以機械工業(yè)為基礎，內(nèi)部結(jié)構(gòu)簡陋需要外型修飾；其表現(xiàn)是追求一種速度感?，F(xiàn)代曲線設計的起因為數(shù)字化生存下消費者感性需求的人性化，更多地是強調(diào)設計的個性、多樣、趣味、裝飾等觀念；其技術(shù)是以高技術(shù)為堅實基礎，大量數(shù)字產(chǎn)品深入生活的不同層面，生產(chǎn)加工手段的提高，為想到做到提供了技術(shù)支持；實現(xiàn)了曲線形態(tài)的自由表達；其表現(xiàn)是“后現(xiàn)代主義”思潮主體下的多元，設計思維和方式：抽象與具象、理念與直覺、再現(xiàn)與表現(xiàn)、現(xiàn)代與傳統(tǒng)、語言與意義……這些曾視為對立的東西走向統(tǒng)一，藝術(shù)上一切閃光點，都統(tǒng)統(tǒng)符合現(xiàn)代人的價值取向。     數(shù)字化時代給人們帶來了巨大的物質(zhì)力量，顯示了人類無與倫比的，因此改變了我們傳統(tǒng)的生存狀態(tài)。激烈競爭下的人們渴望一份來自精神與心靈久違的情感慰藉，追求著一種“平衡”——高科技與高情感的平衡。人們在看多了太多棱角分明機械感十足的“冰冷”產(chǎn)品后，一滴水所呈現(xiàn)的親和感也讓人們懷念曲線所帶來的人情味。曲線設計從精神上是感性的享受。人們從對感性需求上表明了對曲線的喜歡，影響著產(chǎn)品的設計定位和風格，同時也豐富了產(chǎn)品本身的延伸。     作為一個設計師，掌握曲線設計的手段和方法是十分必要的，L·柯拉尼為我們做了成功的典范。不管是用傳統(tǒng)方式還是使用計算機輔助設計，曲線和曲面的視覺形態(tài)特征和形態(tài)設計方法將是深入研究的重要課題。針對每一件產(chǎn)品的設計，需要有一種嚴肅的態(tài)度和嚴謹?shù)墓ぷ髯黠L去認真處理，諸如曲線與曲線之間的關系，曲面與曲面之間的關系等問題，使產(chǎn)品從設計到制造的整個過程中都能在一種完全可行的良好的狀態(tài)下，從而更好地把握整個項目的進展，正確順利地走好每一個設計步驟。     曲線，具有生命力和感召力的形態(tài)要素，作為一種充滿人性化的視覺“語言”，為產(chǎn)品設計注入靈性，使得現(xiàn)代設計文化如此絢麗、燦爛。就產(chǎn)品設計而言，有學者認為，沒有好的壞的設計，只有適合的設計，恰當?shù)脑O計。從這個觀點來看，在數(shù)字化時代，曲線在產(chǎn)品設計用的運用是最適合表現(xiàn)功能與形式的有機統(tǒng)一，同時又最恰當?shù)仄胶饬烁呒夹g(shù)與高情感，更好地實現(xiàn)了人性化設計的最高目標。來源:山東工藝美術(shù)學院   王少君