在千變?nèi)f化的自然界里，蘊含著真正的色彩世界。人們生長在這樣的色彩世界中，通過視覺感知這繽紛的世界，體驗色彩的象征意義。同時，人們又運用獨特的高級思維去再現(xiàn)生活的色彩，創(chuàng)造出反映其思想內(nèi)涵、豐富情感的藝術作品。
一 色彩與情感的聯(lián)系
從客觀上講，色彩本身并無情感而言，色相、色性、色調(diào)都是自然現(xiàn)象，其本身是無所謂感情的。但是，人們卻能感受到色彩的情感，這是因為人們在長期生活中積累著許多視覺經(jīng)驗，一旦知覺經(jīng)驗與外來色彩刺激發(fā)生一定呼應時，就會在人們的心理上引出某種情緒。如草綠色與黃色或粉紅色搭配，會不知不覺地同我們兒時的一些生活經(jīng)驗呼應起來；當我們躺在嫩綠的草坪上，看到周圍盛開著的黃色、粉紅色野花，就會引發(fā)一種歡快、生機勃勃的情緒；又如日出東方，人們對日出時的金紅色調(diào)、金黃色調(diào)會產(chǎn)生喜悅的情緒，當人們看到紅色和黃色就會聯(lián)想到太陽的光和熱，自然而然地把金紅色調(diào)和金黃色調(diào)同希望和朝氣蓬勃等情緒連在一起；同樣，狂風暴雨之夜的暗冷色調(diào)同災難和恐怖是連在一起的。
由此可見，色彩與生活、色彩與人的視知覺、色彩與人們思緒緊密相連，久而久之，對于色彩的聯(lián)想象征意愿就滲透在人類生活的各個方面。
二 陶瓷色彩的配置與情感的體現(xiàn)
藝術來源于生活，人們的藝術設計與創(chuàng)作是生活的反映。色彩的配置、運用是藝術作品不可缺少的重要因素，同時，色彩又體現(xiàn)出作品的內(nèi)在情感。
陶瓷藝術創(chuàng)作包括形象造型、形式法則、色彩配置與布局、表現(xiàn)技法等。在諸多因素中體現(xiàn)作品的氣勢和生命力的還數(shù)色彩。以往有這樣的說法，在創(chuàng)作一件陶瓷作品時由于色彩配置或色調(diào)沒有把握好，導致作品前功盡棄；相反，如果色彩配置與內(nèi)容、設計思維協(xié)調(diào)統(tǒng)一，那么作品就價值連城，身價百倍。另外人們還會發(fā)現(xiàn)，在設計配色中，相同的內(nèi)容(如造型、形式、技法)由于配色不同，色調(diào)各異，作品所體現(xiàn)的情趣也各不相同。因此，多種情調(diào)能多方面滿足人們審美的需要。
陶瓷藝術作品中的色彩配置與色調(diào)處理是至關重要的，傳統(tǒng)的藝術陶瓷如紅綠彩、五彩、粉彩、青花、斗彩之所以風格各異、情趣盎然，就是創(chuàng)作者恰到好處地把握了色彩賦予人們情感的象征意義，從而喚起人們的美感意識，使作品增添了無窮的內(nèi)涵和意境。
人們對幾種典型的色彩往往情有獨鐘。陶瓷藝術作品特別注重幾種主要色彩的搭配。如紅綠，它是由紅、綠、黃、蘭色構成，但在諸多顏色中主調(diào)是紅，綠色次之，搭配用黃、蘭，色調(diào)鮮明，對比強烈，使人在精神上感覺熱烈、富麗、喜慶，并具有濃厚的東方民族特色，很有個性。特別是其中的紅色，如果拿掉只剩下綠、黃、蘭，那么熱烈的情感就差之甚遠了。
無獨有偶，陶瓷五彩(古彩)裝飾畫風很像中國楊柳青年畫，講究韻律、筆力，在色彩的配置上對比強烈，其色彩由紅與大綠、苦綠、古紫、薄黃構成，從而加強了裝飾畫面的對比力度，使作品中的色彩震撼力很強，能給人以明朗大方、富麗堂皇、古樸典雅的生動情趣，給人帶來輕松愉快之感。
粉彩的情調(diào)可謂略有不同，它的藝術語言與其他傳統(tǒng)裝飾比較而獨具特色，決定其個性特點的主要是材料、表現(xiàn)技法、設色方法。粉彩所用的顏料大部分是粉質(zhì)的，其呈色純度屬于中等純度，為此，粉彩顏色對比不強，自然柔和，因而作品體現(xiàn)出一種輕巧和秀美，給人留下精致、細嫩、簡潔、親切的美感。
被外國人譯成“藍天與白云”的景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)名瓷—青花，在色彩運用上更是獨樹一幟。它色彩單純，色澤清麗，更重要的是青花裝飾特別講究情調(diào)美，表現(xiàn)形式豐富，給人以簡練、古樸、耐人尋味的感覺。其雅俗共賞的民族特色，充分體現(xiàn)出一種東方韻味，使得日本人也對中國的青花倍加青睞。
從陶瓷藝術作品色彩的配置上不難看出，無論是潑墨重彩還是輕描淡寫，都能起到異曲同工之效，而不同裝飾材料和不同色彩的搭配，使得陶瓷藝術作品形成自已獨特的風格，充分滲透人的感情因素，正是因為這些作品飽蘸著人的思想感情，才得以流傳百世，經(jīng)久不衰。
三 陶瓷藝術創(chuàng)作中的色彩、環(huán)境與情感
藝術作品中的色彩情感表現(xiàn)與所處的環(huán)境關系密切，這環(huán)境分為宏觀因素和微觀因素。宏觀因素有時代歷史、地理環(huán)境、人文景觀、民俗習慣、文化心態(tài)等；微觀因素有周圍環(huán)境、建筑風格、室內(nèi)布局、空間尺度、光照效果、家俱與室內(nèi)色調(diào)配置等。在這些因素中情感的產(chǎn)生與作品的色彩設計分不開，而色彩又與諸多因素互為補充依存。
首先，藝術陶瓷設色情感表現(xiàn)要考慮歷史文化背景。不同的歷史時期對色彩的要求不同，不同的色彩標志著其時代特色。如唐宋時期崇尚青色，越窯的“類玉類冰”、“千峰翠色”都是對青色的贊美；元代由于蒙古族的習慣，喜愛白色；而明代恢復漢制，傳統(tǒng)的黃色又成為其尊貴的色彩地位，成為皇帝的專用色。
其次，陶瓷藝術作品中所用的色彩與自身的民族風俗分不開。如紅色在中國是作為象征吉利和喜慶的色彩，逢年過節(jié)門上貼著紅色的對聯(lián)，結婚扎上紅頭繩，這都是表示吉祥喜慶的意思。而不同地域、不同國家對色彩有著自已的象征意義，如我國的白色為喪色象征，而西方的習慣象征意義就不同，西方以白色象征純潔，至高無上，婚禮服用白色被認為最合適。
陶瓷藝術作品色彩運用不僅要了解色彩的科學性，同時要注意色彩的社會性，亦即人的一定心理因素和人的文化心態(tài)。
人的文化心態(tài)是由人的生活經(jīng)歷、文化素養(yǎng)而決定的。不同的工作性質(zhì)、不同文化素養(yǎng)會產(chǎn)生不同的色彩追求，他們對色彩的理解也是不一樣的。作為一名公職人員，終日忙于應酬公事，下班后總希望有一個比較寧靜的休息環(huán)境，這時一件素雅的陶瓷作品就會使人忘卻一天的煩惱；從事醫(yī)務工作的人，整日與病人打交道，情緒比較低沉、嚴肅，下班后回到一個溫馨明朗的富有活力的家庭，情緒就會平靜安穩(wěn)，因此具有活潑明快色彩的陶瓷作品會給這一類家庭增添活力，能調(diào)動人的內(nèi)在情感，更加熱愛生活。
另外，不同年齡、文化層次的人對于色彩的喜好也是不同的。年輕人喜愛鮮艷的色彩，因為它代表溫馨、青春；老年人則喜愛素雅淡色，因為它象征著寧靜、單純。公眾場所用的色彩必須迎合大多數(shù)人的欣賞習慣，而居室的色彩則追求個性的表露。這些都是藝術創(chuàng)作不可忽略的因素，也是人的情感象征性的集中體現(xiàn)。
陶瓷藝術作品的色彩與空間的關系也是至關重要的，這是調(diào)動人的情感的關鍵因素。往往有這樣一種情況：一件藝術作品在適合于它的藝術環(huán)境空間會產(chǎn)生它的藝術欣賞價值，而在另一環(huán)境空間則因為不適合它而使其藝術魅力被埋沒，人們對它視而不見。也就是說，陶瓷藝術作品的氛圍很關鍵，環(huán)境空間的大小需特別注意。如大空間要求其作品尺度大，原因是大空間距離人們視覺遠的地方多，與此相應的裝飾與色彩配置則要求單純、明朗，顏色的純度相應要高些。例如在較大的外賓接待室內(nèi)，整個環(huán)境富麗堂煌、熱情洋溢，其中如陳設萬件青花裝飾瓶，會給室內(nèi)的氣氛增添清麗之美，不僅使原來的藝術環(huán)境錦上添花，同時減少人們視覺心理刺激，增加了安定的情緒。
反之，在尺度小的藝術環(huán)境中情況則不然。因為空間小，人與物之間距離近，物體明晰度較強，視覺賞析時很容易得到明顯的視覺效應。這樣，藝術作品必須考慮大小尺度，太大作品似乎不適合處于小空間之中，裝飾色彩亦不宜太紅、太艷、太亮；而在小空間的居室里陳設小件裝飾花瓶，其色彩柔和、清新、含蓄，定會給人以親切、溫馨的愉快之感。
四 色彩與情感一藝術創(chuàng)作的永恒話題
我們生活的這個空間可以說是色彩的空間，我們的生活對色彩的要求是潛意識的。色彩在人們周圍形成的視覺對人的情緒、情感起著不可低估的影響。從這個角度出發(fā)，針對色彩的設計逐漸被人們發(fā)掘利用，色彩這個產(chǎn)生美感和藝術魅力的基本要素，也逐漸成為設計者用來解釋事物、表現(xiàn)形象和情感趣味的重要手段。
隨著人類社會進人高科技信息時代，人類物質(zhì)生活的提高，高科技的進步與發(fā)展，使人類的生產(chǎn)方式和生活方式發(fā)生了變化，而人類自身素質(zhì)的提高，消費需求已經(jīng)由物質(zhì)轉向精神。這就要求藝術設計朝著具有個性化的、充滿人情味的方向發(fā)展。
現(xiàn)代陶瓷藝術設計與創(chuàng)作必須順應時代的要求，體現(xiàn)現(xiàn)代化精神，適合現(xiàn)代人的需求。因此，在注重造型、材料等因素的同時，還須在色彩的配置上進一步提煉，使藝術作品既繼承傳統(tǒng)特色，又帶有鮮明的時代氣息，在色彩和視覺效果的把握上更加準確，從而加強藝術作品的感染力。
美好的色彩能使人產(chǎn)生精神上的共鳴和愉快，更能體現(xiàn)生活的豐富多彩和情調(diào)之美，因此，色彩與情感的融為一體能使藝術作品達到完美的境界，是藝術創(chuàng)作的永恒話題。現(xiàn)代陶瓷藝術設計應把這二者統(tǒng)一起來，創(chuàng)作出具有豐富審美情趣的、有無窮魅力的藝術作品。
作者：馮美庭
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