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設(shè)計(jì)師談中國書籍裝幀設(shè)計(jì)

2010/3/28 7:57:43 人評論

  數(shù)字時代,由于受到門類繁多的新媒體的挑戰(zhàn),圖書曾經(jīng)的主流媒體地位早已成為記憶。面對電子閱讀的威脅,甚至連圖書作為物質(zhì)形態(tài)而存在的價值也遭到了動搖。正是由于這種“皮之不存,毛將焉附”的憂慮,反而使圖書裝幀作為一種藝術(shù)的獨(dú)立存在變得更加重要,圖書以開本、紙張、色彩、插圖、版式等營造出的藝術(shù)個性前所未有地承擔(dān)起了作為物質(zhì)存在的圖書是否消亡的責(zé)任。

  數(shù)字時代,由于受到門類繁多的新媒體的挑戰(zhàn),圖書曾經(jīng)的主流媒體地位早已成為記憶。面對電子閱讀的威脅,甚至連圖書作為物質(zhì)形態(tài)而存在的價值也遭到了動搖。正是由于這種憂慮,反而使圖書裝幀作為一種藝術(shù)的獨(dú)立存在變得更加重要,圖書以開本、紙張、色彩、插圖、版式等營造出的藝術(shù)個性前所未有地承擔(dān)起了作為物質(zhì)存在的圖書是否消亡的責(zé)任。
  
  差距:陷入多重誤區(qū)

  目前,隨著印刷工藝、裝訂工藝的不斷提升,我國的“書臉”的確在精致和豪華上達(dá)到了一定高度。燙金壓膜屢見不鮮、撒“金粉”、加硬皮、用PVC材料做封面、用紅木做函套等等花樣百出。同時由于“讀圖時代”的來臨,不含插圖或是插圖很少的圖書竟然成為異類,書架上一派繽紛。然而,我國知名裝幀藝術(shù)家、中國版協(xié)裝幀藝術(shù)委員會副主任陶雪華、清華大學(xué)美術(shù)系教授呂敬人等專家卻指出,當(dāng)前我國圖書裝幀業(yè)已進(jìn)入多重誤區(qū),與國際上的差距仍很明顯。

  眾多專家表示,內(nèi)文版式的單一與國際水平的差距最為明顯。這主要是觀念問題,我國設(shè)計(jì)師往往偏重封面設(shè)計(jì),對版式設(shè)計(jì)重視不夠。主要體現(xiàn)在兩個方面,一是毫無章法地密密麻麻將文字堆滿紙張,另一方面則是走向相反的極端,大量使用插圖導(dǎo)致裝幀過度。不少出版社以書做得越花哨、版面填得越滿、圖片塞得越多為標(biāo)準(zhǔn)。有些書中的插圖和內(nèi)容完全沒有半點(diǎn)關(guān)系,有些即使和內(nèi)文相符,也因圖片放置的過多或位置不當(dāng)而嚴(yán)重影響了閱讀。

  呂敬人表示,出版社盲目追求流行卻沒有專業(yè)審美眼光固然是造成這種情況的一個原因,我國圖書裝幀設(shè)計(jì)者觀念上的偏差也不容忽視。書籍設(shè)計(jì)是“帶著鐐銬跳舞”,對感性與理性的結(jié)合要求嚴(yán)格。而我國圖書裝幀人員90%以上接受的專業(yè)教育追求感性的藝術(shù),因此不少設(shè)計(jì)人員就會不顧圖書作為傳遞信息載體的身份而一味突出自己的藝術(shù)個性,以新奇、花哨為美。據(jù)呂敬人介紹,我國中央工藝美術(shù)學(xué)院在上世紀(jì)50年代曾經(jīng)開辦過圖書裝幀設(shè)計(jì)專業(yè),由于種種原因,到90年代停辦。目前在我國的高等院校中已經(jīng)沒有一個圖書裝幀設(shè)計(jì)專業(yè)。而國外專門的圖書裝幀設(shè)計(jì)教育已相當(dāng)成熟,在這個專業(yè)的學(xué)科設(shè)置中都設(shè)有一門編輯學(xué),有助于把握圖書裝幀中理性與感性的關(guān)系。

  陶雪華則指出,跟風(fēng)和抄襲同樣是當(dāng)前非常嚴(yán)重的問題,一旦出現(xiàn)一種個性強(qiáng)烈的裝幀風(fēng)格,其他同類書立即會紛紛亮出同一扮相。如中國青年出版社出版的《藏地牛皮書》以幾近正方形的厚重造型、書邊全部涂成了黑色與書封粘連成為一個整體、內(nèi)文版式帶有大量箭頭等獨(dú)特的風(fēng)格贏得市場后,幾乎所有旅游類圖書都開始模仿。
  
  期待:書籍形態(tài)學(xué)

  清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、“我國圖書裝幀設(shè)計(jì)第一人”呂敬人現(xiàn)在倡導(dǎo)一種從傳統(tǒng)的“書籍裝幀”(bookbinding)到“書籍設(shè)計(jì)”(bookdesign)的觀念轉(zhuǎn)變,提出具有獨(dú)創(chuàng)性的“書籍形態(tài)學(xué)”。他在接受早報(bào)記者采訪時介紹說,真正好的圖書包裝,不僅是闡釋性的標(biāo)志、狹隘的文字解說和外包裝,應(yīng)該捕捉書籍內(nèi)涵的各種要素、尋找與主題相符的空間、藝術(shù)的表現(xiàn)形式,重新構(gòu)成甚至提升圖書內(nèi)文的節(jié)奏、層次和表現(xiàn)力?!皶O(shè)計(jì)要體現(xiàn)編輯能力,設(shè)計(jì)者如同導(dǎo)演,依據(jù)主題調(diào)動字體、圖像、紙張、空間、開本、留白、虛實(shí)、灰度處理、黑白對比等多種因素,共同演繹一出戲劇,遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出裝飾的意義?!?

  呂敬人舉例說,比如他近期設(shè)計(jì)的《梅蘭芳全傳》,接到的材料是表現(xiàn)梅蘭芳一生的文字和部分劇照。做設(shè)計(jì)構(gòu)思時,他考慮到本書實(shí)際上反映了梅蘭芳戲劇舞臺和人生舞臺兩部分,于是就從梅蘭芳后人處借來多張梅先生的生活照,根據(jù)這個思路重新編排內(nèi)文。在書脊的切開處多一道切口,向右翻是閱讀梅生活舞臺的起點(diǎn),向左翻則是戲劇舞臺的開端?!斑@就是我所追求的,設(shè)計(jì)不僅要做到反映,而且要追求延伸、提升內(nèi)文的境界。”
  上屆“世界上最美的書”惟一金獎得主《梅蘭芳(藏)戲曲史料圖畫集》的設(shè)計(jì)者之一、我國知名平面設(shè)計(jì)師張志偉表示他所追求的境界是“大象無形”?!按蟆睘楦叨鹊乃囆g(shù)概括,“象”為圖書內(nèi)容,所謂不露痕跡的設(shè)計(jì)。以內(nèi)容決定形式,考慮到社科、嚴(yán)肅文學(xué)、青春文學(xué)等不同圖書讀者群的審美趣味的區(qū)別,相對大眾審美趣味有意識地高出一點(diǎn),以起到引導(dǎo)大眾審美的作用。
  
  現(xiàn)狀:整體設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)突破

  “五四”時期,我國現(xiàn)代裝幀藝術(shù)的先鋒性人物魯迅,一舉將歷經(jīng)編簡、卷子裝、旋風(fēng)裝、經(jīng)折裝、蝴蝶裝、包背裝、線裝等裝幀形式的我國傳統(tǒng)圖書裝幀方式徹底摒棄,從裝訂、排版、字體、開本等方面全面向西方學(xué)習(xí)。此后在模仿中進(jìn)步的中國圖書裝幀業(yè)一直無法在整體的觀念與技術(shù)上和西方達(dá)到相同水平。

  我國知名裝幀藝術(shù)家、中國版協(xié)裝幀藝術(shù)委員會副主任陶雪華接受采訪時,回憶起了1979年至今五屆全國裝幀藝術(shù)展所反映出的我國圖書裝幀水平的變化。她表示,1959年我國舉辦了首屆全國裝幀藝術(shù)展,對這項(xiàng)藝術(shù)門類的發(fā)展起到了極大的推動作用。而此后由于“文革”中斷。1979年恢復(fù)舉辦,主要立足于“破”。“文革”時期的圖書是一片“紅色海洋”,1979年這屆則出現(xiàn)了大批使用黑色、灰色的圖書,插圖也逐漸恢復(fù)一種豐富的狀態(tài)。1986年舉辦的第三屆開始創(chuàng)作繁榮,1991年第四屆封面設(shè)計(jì)取得較大突破,但版式設(shè)計(jì)仍比較單一。1998年第五屆封面、內(nèi)文版式、開本等均呈現(xiàn)設(shè)計(jì)的理念。

  今年12月即將舉行頒獎典禮的第六屆全國裝幀藝術(shù)展,則在整體設(shè)計(jì)上實(shí)現(xiàn)了突破,不少書籍的各個構(gòu)成部分和局部設(shè)計(jì)取得了審美的連續(xù)性,并與書籍內(nèi)涵和諧統(tǒng)一。同時開始關(guān)注紙材的工藝之美,本土文化審美意識也開始回歸。

  陶雪華透露,以往全國裝幀藝術(shù)展的評比分封面設(shè)計(jì)、版式設(shè)計(jì)和整體設(shè)計(jì)三類進(jìn)行,鑒于整體性這一國際觀念在我國開始得以接受,下一屆評比有可能取消封面設(shè)計(jì)、版式設(shè)計(jì),只留下整體設(shè)計(jì)獎一項(xiàng)。=-

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