數(shù)字時代，由于受到門類繁多的新媒體的挑戰(zhàn)，圖書曾經(jīng)的主流媒體地位早已成為記憶。面對電子閱讀的威脅，甚至連圖書作為物質(zhì)形態(tài)而存在的價值也遭到了動搖。正是由于這種“皮之不存，毛將焉附”的憂慮，反而使圖書裝幀作為一種藝術的獨立存在變得更加重要，圖書以開本、紙張、色彩、插圖、版式等營造出的藝術個性前所未有地承擔起了作為物質(zhì)存在的圖書是否消亡的責任。
數(shù)字時代，由于受到門類繁多的新媒體的挑戰(zhàn)，圖書曾經(jīng)的主流媒體地位早已成為記憶。面對電子閱讀的威脅，甚至連圖書作為物質(zhì)形態(tài)而存在的價值也遭到了動搖。正是由于這種憂慮，反而使圖書裝幀作為一種藝術的獨立存在變得更加重要，圖書以開本、紙張、色彩、插圖、版式等營造出的藝術個性前所未有地承擔起了作為物質(zhì)存在的圖書是否消亡的責任。
差距：陷入多重誤區(qū)
目前，隨著印刷工藝、裝訂工藝的不斷提升，我國的“書臉”的確在精致和豪華上達到了一定高度。燙金壓膜屢見不鮮、撒“金粉”、加硬皮、用PVC材料做封面、用紅木做函套等等花樣百出。同時由于“讀圖時代”的來臨，不含插圖或是插圖很少的圖書竟然成為異類，書架上一派繽紛。然而，我國知名裝幀藝術家、中國版協(xié)裝幀藝術委員會副主任陶雪華、清華大學美術系教授呂敬人等專家卻指出，當前我國圖書裝幀業(yè)已進入多重誤區(qū)，與國際上的差距仍很明顯。
眾多專家表示，內(nèi)文版式的單一與國際水平的差距最為明顯。這主要是觀念問題，我國設計師往往偏重封面設計，對版式設計重視不夠。主要體現(xiàn)在兩個方面，一是毫無章法地密密麻麻將文字堆滿紙張，另一方面則是走向相反的極端，大量使用插圖導致裝幀過度。不少出版社以書做得越花哨、版面填得越滿、圖片塞得越多為標準。有些書中的插圖和內(nèi)容完全沒有半點關系，有些即使和內(nèi)文相符，也因圖片放置的過多或位置不當而嚴重影響了閱讀。
呂敬人表示，出版社盲目追求流行卻沒有專業(yè)審美眼光固然是造成這種情況的一個原因，我國圖書裝幀設計者觀念上的偏差也不容忽視。書籍設計是“帶著鐐銬跳舞”，對感性與理性的結(jié)合要求嚴格。而我國圖書裝幀人員90%以上接受的專業(yè)教育追求感性的藝術，因此不少設計人員就會不顧圖書作為傳遞信息載體的身份而一味突出自己的藝術個性，以新奇、花哨為美。據(jù)呂敬人介紹，我國中央工藝美術學院在上世紀50年代曾經(jīng)開辦過圖書裝幀設計專業(yè)，由于種種原因，到90年代停辦。目前在我國的高等院校中已經(jīng)沒有一個圖書裝幀設計專業(yè)。而國外專門的圖書裝幀設計教育已相當成熟，在這個專業(yè)的學科設置中都設有一門編輯學，有助于把握圖書裝幀中理性與感性的關系。
陶雪華則指出，跟風和抄襲同樣是當前非常嚴重的問題，一旦出現(xiàn)一種個性強烈的裝幀風格，其他同類書立即會紛紛亮出同一扮相。如中國青年出版社出版的《藏地牛皮書》以幾近正方形的厚重造型、書邊全部涂成了黑色與書封粘連成為一個整體、內(nèi)文版式帶有大量箭頭等獨特的風格贏得市場后，幾乎所有旅游類圖書都開始模仿。
期待：書籍形態(tài)學
清華大學美術學院教授、“我國圖書裝幀設計第一人”呂敬人現(xiàn)在倡導一種從傳統(tǒng)的“書籍裝幀”（bookbinding）到“書籍設計”（bookdesign）的觀念轉(zhuǎn)變，提出具有獨創(chuàng)性的“書籍形態(tài)學”。他在接受早報記者采訪時介紹說，真正好的圖書包裝，不僅是闡釋性的標志、狹隘的文字解說和外包裝，應該捕捉書籍內(nèi)涵的各種要素、尋找與主題相符的空間、藝術的表現(xiàn)形式，重新構成甚至提升圖書內(nèi)文的節(jié)奏、層次和表現(xiàn)力?！皶O計要體現(xiàn)編輯能力，設計者如同導演，依據(jù)主題調(diào)動字體、圖像、紙張、空間、開本、留白、虛實、灰度處理、黑白對比等多種因素，共同演繹一出戲劇，遠遠超出裝飾的意義?！?
呂敬人舉例說，比如他近期設計的《梅蘭芳全傳》，接到的材料是表現(xiàn)梅蘭芳一生的文字和部分劇照。做設計構思時，他考慮到本書實際上反映了梅蘭芳戲劇舞臺和人生舞臺兩部分，于是就從梅蘭芳后人處借來多張梅先生的生活照，根據(jù)這個思路重新編排內(nèi)文。在書脊的切開處多一道切口，向右翻是閱讀梅生活舞臺的起點，向左翻則是戲劇舞臺的開端?！斑@就是我所追求的，設計不僅要做到反映，而且要追求延伸、提升內(nèi)文的境界?！?
上屆“世界上最美的書”惟一金獎得主《梅蘭芳（藏）戲曲史料圖畫集》的設計者之一、我國知名平面設計師張志偉表示他所追求的境界是“大象無形”。“大”為高度的藝術概括，“象”為圖書內(nèi)容，所謂不露痕跡的設計。以內(nèi)容決定形式，考慮到社科、嚴肅文學、青春文學等不同圖書讀者群的審美趣味的區(qū)別，相對大眾審美趣味有意識地高出一點，以起到引導大眾審美的作用。
現(xiàn)狀：整體設計實現(xiàn)突破
“五四”時期，我國現(xiàn)代裝幀藝術的先鋒性人物魯迅，一舉將歷經(jīng)編簡、卷子裝、旋風裝、經(jīng)折裝、蝴蝶裝、包背裝、線裝等裝幀形式的我國傳統(tǒng)圖書裝幀方式徹底摒棄，從裝訂、排版、字體、開本等方面全面向西方學習。此后在模仿中進步的中國圖書裝幀業(yè)一直無法在整體的觀念與技術上和西方達到相同水平。
我國知名裝幀藝術家、中國版協(xié)裝幀藝術委員會副主任陶雪華接受采訪時，回憶起了1979年至今五屆全國裝幀藝術展所反映出的我國圖書裝幀水平的變化。她表示，1959年我國舉辦了首屆全國裝幀藝術展，對這項藝術門類的發(fā)展起到了極大的推動作用。而此后由于“文革”中斷。1979年恢復舉辦，主要立足于“破”?！拔母铩睍r期的圖書是一片“紅色海洋”，1979年這屆則出現(xiàn)了大批使用黑色、灰色的圖書，插圖也逐漸恢復一種豐富的狀態(tài)。1986年舉辦的第三屆開始創(chuàng)作繁榮，1991年第四屆封面設計取得較大突破，但版式設計仍比較單一。1998年第五屆封面、內(nèi)文版式、開本等均呈現(xiàn)設計的理念。
今年12月即將舉行頒獎典禮的第六屆全國裝幀藝術展，則在整體設計上實現(xiàn)了突破，不少書籍的各個構成部分和局部設計取得了審美的連續(xù)性，并與書籍內(nèi)涵和諧統(tǒng)一。同時開始關注紙材的工藝之美，本土文化審美意識也開始回歸。
陶雪華透露，以往全國裝幀藝術展的評比分封面設計、版式設計和整體設計三類進行，鑒于整體性這一國際觀念在我國開始得以接受，下一屆評比有可能取消封面設計、版式設計，只留下整體設計獎一項。＝－
書籍設計網(wǎng)
共有 網(wǎng)友評論