二、絲網(wǎng)版畫在中國的落地與生根
中國的絲網(wǎng)版畫是在２０世紀７０年代末、８０年代初改革開放的文化背景下出現(xiàn)的。時任中央美術學院版畫系主任的李樺先生倡議，創(chuàng)建絲網(wǎng)版畫專業(yè)，繼而波及其他兄弟院校，一屆屆絲網(wǎng)版畫學子走向社會，在中國大地上便興起了絲網(wǎng)版畫這一新的畫種。中央美術學院版畫系的廣軍先生和張桂林先生可以說在這個鄰域是其中兩位最早的實踐者，他們在發(fā)展中國絲網(wǎng)版畫的事業(yè)取向中，做出了堅定、不懈的努力。同時也為社會培養(yǎng)了大批的絲網(wǎng)版畫人才，其中許多人成為版畫界創(chuàng)作上活躍的畫家，不少人在教育崗位上傳播薪火。
廣軍
《花》
張桂林
《門神之三》
２０００年
６９×４８cm
絲網(wǎng)版畫在中國的問世與發(fā)展，使中國傳統(tǒng)的版畫語言變的更加豐富，更加具有現(xiàn)代審美的特征。比如，它在作品尺寸上，可以以超出其他版畫種類的大副尺寸而獲得醒目的視覺效果；它在色彩的運用上，能夠借助絲網(wǎng)版印制技術達到盡情的表現(xiàn)，使色彩的魅力得以充分展示；它在造型和結構上，更為版畫家提供了自由表達的空間，使版畫語言的"繪畫性"得以淋漓盡致的體現(xiàn)。借助科學的印刷技術，絲網(wǎng)版畫迅速走向豐富多樣，對應現(xiàn)代社會條件下圖像傳播特征和視覺文化不斷擴展的趨勢，進入了社會審美的各個層面。
由中國美術家協(xié)會版畫家委員會和中國網(wǎng)印及制像協(xié)會共同舉辦的２００１年"首屆中國絲網(wǎng)版畫展"，是一個具有世紀意義的起點。隨著絲網(wǎng)版畫體系的逐漸完善、絲網(wǎng)版畫隊伍的日益成長和壯大，具有中國特色的絲網(wǎng)版畫，一定會在不遠的未來走向世界。
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