向日葵视频在线下载_向日葵视频网站_向日葵小视频APP污_向日葵视频污污下载

      在印刷色彩學(xué)上，彩色印刷工藝實質(zhì)上是顏色從“分解”到“合成”的工藝流程，而我們在長達(dá)二十余年的水墨制造到印刷使用過程中，其顏色變深、變暗及褪色和不耐水或無光澤是我們不希望的，但我們有責(zé)任關(guān)注多年來在制造使用中的這一焦點，并就其列舉幾點同包裝印刷界人士進行純技術(shù)性的交流，力求水墨達(dá)到其它油墨的高質(zhì)量?！　∫弧⑺D(zhuǎn)移故障的理論分析　　水性油墨尤其是水可洗油墨在其結(jié)構(gòu)上的不同是pH值的上升；油墨的價位隨市場競爭而被迫采用無機顏料，其結(jié)果帶來了彩色水墨的不穩(wěn)定——變深、變暗、褪色消光（光澤差），已成為國內(nèi)外同行共同研究的重點之一。　　我們知道：彩色水墨的化學(xué)穩(wěn)定性與油墨體系所選用的色料的化學(xué)性質(zhì)有關(guān)。一般無機化合物顏料比有機化合物的化學(xué)性質(zhì)活潑，這是因為無機化合物溶于水，并容易被電離成離子，離子間的反應(yīng)在瞬間即可完成，而有機化合物顏料則相反。所以講：適用在水墨中很容易水洗，相對對環(huán)境污染也小，但化學(xué)穩(wěn)定性差，例如當(dāng)有機鉻黃在遇堿后極容易變成紅色。　　另一焦點是我們往往偏重采用對比色來加強對視覺的刺激--并置之后的鮮明、醒目的感覺個性。利用色性相互矛盾的色彩將其并置在一起，以極不協(xié)調(diào)的手法去加深消費者對包裝印刷裝潢的印象。但孰不知水墨三原色體系采用有機和無機不等量時，其對比色含量（面積、明度、彩度）發(fā)生變化時，對比的強烈程度也會發(fā)生變化，當(dāng)在遇酸堿時往往會出現(xiàn)短暫的調(diào)和，隨著時間的推移，并置的彩墨將由深到暗或變淺、消色，而無光澤。無論是水墨體系中有機顏料遇到酸導(dǎo)致顏色色相變深變暗，還是水墨體系中無機顏料遇到堿后，顏色色相變深變暗直至褪色，也在所難免--即亮度（光澤）降低。這種物理的或化學(xué)的變化，不是常說的三原色不等量或純凈度及灰平衡形成的色相偏差事故，大多是因為水墨中混有呈兩性的少數(shù)金屬氧化物而引起的——它們遇強堿呈酸性而變深變暗；遇強酸呈堿性褪色消光。雖降低了因光澤導(dǎo)致眼睛的疲勞，識讀效率上升，但往往會因光澤的偏差很難達(dá)到商標(biāo)、產(chǎn)品樣品的包裝裝潢外觀亮麗效果，這種主觀的或客觀評定水性彩色油墨質(zhì)量，往往以同類產(chǎn)品為依據(jù)。但只有一點是一致的——pH值。　　當(dāng)我們在圍繞著pH值探索水性彩色油墨時，當(dāng)查閱了阿侖尼烏斯、布朗斯物、勞萊、路易斯等對酸堿方面的權(quán)威性理論論斷，尤其是在認(rèn)真歸結(jié)這種現(xiàn)象是：在水溶液中既能電離產(chǎn)生氫氧根（OH）又能電離產(chǎn)生氫離子（H+）才會發(fā)生的，兩種相互接觸的金屬，相互擴散到內(nèi)部等等。便會明白由于上述的緣故，加大堿量使水墨體系，尤其是堿性的印刷墨膜在承印物上之后處于不穩(wěn)定的狀態(tài)（殘存的微量堿暫時被封閉，一旦接觸了水，墨膜便會被破壞），并在外力的作用下滴液的墨液由球形變成了不規(guī)則的混合體，爾后形成的干燥墨膜表面粗糙而無光?！　≡谒墓收戏矫骐m然很少出現(xiàn)觸變性體系和震凝性體系，但在這里不妨就其這一問題來逐步分析。上述的不同點無非是：前者是在一定切速下，切力隨時間減少，后者則反之，把握不好，不是顏色色相難以穩(wěn)定，就是給印刷帶來無盡的難題。多年來，在我們圍繞觸變性時，往往忽略了間接的觸變原因，最簡單的區(qū)別方法震凝性的水墨體系是在外界有節(jié)奏的震動下變成凝膠，其節(jié)奏震動可以是輕輕敲打，有規(guī)則的晃г碩虬謔澆煉齲慈粑尥飩繾饔鎂筒荒茉斐傷緯贍?，当臉尃C搴?%～2%左右，而且粒子不是對稱性的時，其形成凝膠完全是粒子定向排列的結(jié)果?！　奈⒂^結(jié)構(gòu)來看，我們在觀察水墨觸變這種故障原因的另一類型——脹性水墨體系的特點是：當(dāng)外切取消后，油墨體系的粘性立即“稀化”。脹性水墨體系的懸浮體是高濃度而低性的。一般固體含量高達(dá)40%以上，潤濕性能良好。如果當(dāng)我們在升溫或增大pH值，濃度降低而粘性提高時或在適量添加部分水，不會像凝性的水墨，當(dāng)外切力去除后，該體系仍會保持凝固狀態(tài)（這種現(xiàn)象雖然很少，一旦出現(xiàn)確實令人十分頭痛），至少有一段時間是凝固狀態(tài)，然后再稀化。但水墨完全抗水、褪色已無法避免?！　≡谖覀冡槍ι鲜鰞煞N凝性故障，特別是對并不多見的震凝性水墨體系解決實際問題，尤其在難度上遠(yuǎn)比震凝性水墨體系來得重要，而且難度又大得不知多好幾倍。我們知道：觸變結(jié)構(gòu)在從有結(jié)構(gòu)到無結(jié)構(gòu)，或者從結(jié)構(gòu)的拆散作用到結(jié)構(gòu)的恢復(fù)作用是等溫可逆轉(zhuǎn)換的過程。其二是體系結(jié)構(gòu)的這種反復(fù)轉(zhuǎn)換與時間有關(guān)，即結(jié)構(gòu)的破壞和形成是時間的函數(shù)。同時，結(jié)構(gòu)的機械強度變化也與時間有關(guān)。這種物體在切力作用產(chǎn)生的水墨體系的形變（若f/D比值會暫時降低，該體系便有觸變性），可以被看成水性彩色油墨體系在恒溫下“凝膠——溶膠”之間的相互轉(zhuǎn)換過程的表現(xiàn)。粘度較大的水墨在外力攪動下，其凝結(jié)狀態(tài)遭到破壞，靜止后，隨著時間的增長，隨著環(huán)境溫度的下降，其凝結(jié)狀態(tài)漸漸增加，直至恢復(fù)原來的狀態(tài)?！　∪藗冎溃涸谒苣z中加入一定量的高分子化合物或締合膠體，80年代以前對這種能顯著提高溶膠對電解質(zhì)的穩(wěn)定性，稱之為“保護作用”，80年代以后則稱為“空間的穩(wěn)定性”。無論怎樣稱謂，就像千百年來在墨汁體系利用動物膠便能使炭黑穩(wěn)定地懸浮在水中。對輪轉(zhuǎn)水墨（柔性凸版印刷油墨或凹版印刷油墨）要求雖沒有觸變性，為了使水墨穩(wěn)定，往往在采用乳液和溶液連結(jié)料搭配的方法便可實現(xiàn)貯存期間的穩(wěn)定性，但這種制造油墨的方法雖比單一樹脂溶液科學(xué)一些，并能避免水墨在貯存印刷使用中沉淀或分層，但難免會出現(xiàn)不同程度的觸變性，嚴(yán)重時油墨不易從墨桶倒出來，經(jīng)攪拌后，輕則影響著印刷油墨的轉(zhuǎn)移的正常流動性，重則會影響著水墨在墨斗及泵管輸墨甚至堵塞管道而轉(zhuǎn)遞不出油墨。一句話：科學(xué)的pH值控制始終左右著觸變性，尤其關(guān)系到水墨包裝印刷的圖文效果。