3 空在平面設計中所產(chǎn)生的特殊效果
3．1 留白是版面設計中較有特色的處理手法
在版面中，編排的內(nèi)容是黑，也就是實體，斤斤計較的卻是虛的白，留白是版面未放置任何圖形文字的空間(也可為細弱的文字、圖形或色彩)，它是版面中的特殊表現(xiàn)手法，其形式、大小、比例決定著版面的質(zhì)量。留白的感覺是一種輕松，最大的作用是引入注意，給以聯(lián)想。在版面構成中，巧妙的留白，講究空白之美，是為了更好地襯托主題，集中視線和造成版面的空間層次。如版面的上空下滿，形成一虛一實的獨特空間關系；利用對角線將版面處理成虛實對比，別具一格又不失條
理；版面三分之二的面積留白，造成空間的廣闊，正是現(xiàn)代人們所追求的意境。這種大面積版面的留白，使實體更具有凝聚視線的作用，從而達到訴求的目的。
泰熙先生是書籍裝幀設計的高手，他的《灰空間》把書名、作者、出版社的文字部分集中在封面的左下角，淺灰色的空白占據(jù)了幾乎90％的面積，是空白也是空間，而書名的三個字以浮雕形式出現(xiàn)，在平面上凸現(xiàn)了三維空間的立體效果，進一步強化了“空間”這一主題。邱湘軍設計的《母親的話》一書的封面，在右上角一個小三角形中畫了幾根夜幕下的樹枝，在左上角畫了一個小窗戶，此外就是一片單色空白，除了書名以外，什么都沒有了。寥寥數(shù)筆，大面積的空白，畫外有畫，引起讀者無盡聯(lián)想，意境深邃而趣味無窮。
3．2 空白使網(wǎng)頁設計個性突顯
不管顧客喜歡上網(wǎng)還是通過翻閱目錄來購買家具，都同樣會領略到來自Design Within Reach的設計風格。作為一家專門銷售家具的郵購公司，希望顧客在訂購和使用家具時，都會得到細致的服務。網(wǎng)上的目錄和目錄冊的目錄均以空白背景
來展示家具，每件家具用方格隔開，如同一件藝術品，純白的底色盡顯設計的精致與別具一格。
3．3 在包裝設計中空也是一種制造特殊視覺效果的方法
披頭士的新唱片的包裝便使用了全白色，只在封面靠上的位置用淡灰色的投影隱約襯出樂隊的名字，名字的下方緊跟著3個用凸起的形式作的三個極小的點，整個設計大方而充滿著個性，擺在貨架上分外引人注目。約翰·塞爾斯設計的一套在高檔商品超市和精品店出售的男士修面用品小禮盒，黑白風格的圖案和包裝在相互映襯下頗顯風韻。大面積的純白上合適地點綴著黑色的商標，制造出一種不透明的豪華之感，強烈地吸引著顧客的目光。
3．4 正負形的圖形創(chuàng)意是一種更有意味的空白
正形與負形相互借用，在一種線形中隱含著兩種各自不同的含義。德國設計師雷維斯基·雷克斯所作的愛情劇《安托尼和克雷歐佩特拉)招貼，巧妙運用了平面空間的藝術手法，在女性和蛇之間用其正負形，一線兩用，將女性溫柔的特性及基督文化中蛇與女性的關系表現(xiàn)得淋漓盡致，讓人感受到藝術營造的美妙文化空間。
3。5 簡約派對空的追求
談到設計中的空還不得不提的是簡約主義風格的設計。這一派的設計師所推崇的是最簡單的結構，最儉省的材料，最洗練的造型以及最純凈的表面處理。雖然簡約主義設計的興起，在很大程度上受惠于20世紀60年代的抽象藝術，但從藝術設計自身發(fā)展的軌跡上看，簡約主義在一定程度上是對現(xiàn)代主義設計理念的繼承與發(fā)展，特別是與史密斯·凡德羅“少即多”的設計思想有著較為直接的淵源關系。他們對設計作極端簡化的初衷都在于探索一種“簡單中見豐富，純粹中見典雅”的可能途徑。這種極簡的設計理念中，也透露著對“空”的追求和運用。
4 結 語
綜上所述，空作為一種美學思想源遠流長，作為一種藝術處理手法更是被各領域所廣泛運用。作為新興藝術的平面設計，也要意識到空的存在，了解并恰當?shù)乩盟灾治覀冏龀龈幸馕陡咛厥庖曈X效果的作品來。
(文/福建師范大學)
包裝工程
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